En el Diario de Madrid de 6.2.1799 se anuncia que "son censura de los vicio humanos; se aparta de la naturaleza y expone normas y actitudes que hasta ahora solo han existido en la mente humana, oscurecida por la falta de ilustracin o acalorada en el desenfreno pasional". Por motivos politicos se retiraron de la venta y Goya los cedio a la Calcografia Nacional, fundada en 1790, a cambio de una pension real para su hijo.

Hay tesimonios de sus coetaneos: interpetados como una critica hiriente de su epoca, a veces general y otra referida a instituciones religiosas (palabreria teologica, avaricia, suciedad y rapacidad de los monjes; escenas de brujeria e ignorancia que promueven y alientan en clases populares) o a la corte (Reina, Godoy...); considerados libertinos. Durante las Cortes de Cadiz fueron considerados instructivos.

A partir de la muerte de Goya, se consideran que menoscaban el prestigio del pintor y se ocultan; la segunda edicion no se hara hasta 1855. Con el Romanticismo, en Europa, se difunden: Delacroix tenia varios y en 1825 se ponen en venta copias litograficas en Paris. Los franceses ven retratada la Espana negra y Goya es un Rabelais espanol; el interes es en lo fantastico y misterioso mas que en lo politico. Para Gauthier ni Dante logro un efecto de terror tan sofocante. En el XX ejercen influencia pero sin la pasion de antes; son objeto de estudios y quedan, algo, reducidos a tema erudito y estetico; parece que el hombre actual, con su diferente codigo de imagenes, no es capaz de entenderlos.

Técnica

AGUAFUERTE

Dibujar con una punta metalica sobre la capa de barniz protector de la plancha de cobre que, al introducirla en un bano acido, los trazos abiertos son mordidos por este.

1) Hasta el XIX se calcaba el dibujo sobre el barniz; se frotaba el dorso con polvo fino de lapiz rojo, se colocaba ese lado sobre el barniz , y se pasaba una punta de acero o plata, que no cortara, sobre las rayas del dibujo, quedando calcadas sobre le barniz. Si la estampa no ha de ser inversa al dibujo: a) original lapiz: se hace un contradibujo, poniendo un papel humedo sobre el original y pasandolo por el torculo; los trazos pasaban al nuevo papel que se calcaba segun el procedimiento indicado ya mas arriba. b)Aguada o tinta: se barniza un papel con esencia de trementina, una vez seco, queda translucido; entonces se calcaba alli el dibujo original, que quedaba TAMBIEN visible en el dorso del papel translucido. Seguidamente se ponia un papel blanco con una cara (en contacto con el papel translucido) cubierta de polvo de lapiz rojo (fase 1) y luego se grababa sobre la plancha barnizada.

2) Rayado del barniz, mediante agujas de punta bien redondeada y escoplos con seccion en forma ovalada; segun interesaran trazos finos o gruesos, se usaba el escoplo o la aguja; la aguja permite que una linea resulte mas gruesa en diveros lugares de su longitud, segun la inclinacion con que incide en el barniz y en el mismo cobre.

3) Corrosion: el acido muerde el cobre en las partes desprotegidas de barniz; se usa aguafuerte: "Tres cuartillos de vinagre, tres onzas de sal de amoniaco, otras tres de sal comun y dos de cardenillo". Dos formas de atacar la plancha: protegido el dorso con barniz, se introduce en un recipiente de madera que la cubre con el acido; tambien puede cercarse con cera los bordes para que retuviera el aguafuerte que se echaba sobre la plancha. El tiempo de accion del aguafuerte determina la intensidad que se desea en los trazos, a mas tiempo, mas fuertes; en las zonas que se quiere poca intensidad de mordido se barnizan rapidamente, de lo contrario se repite la operacion hasta conseguir el efecto deseado.

AGUATINTA

Desde el XVIII, para conseguir varios tonos sobre la lamina de cobre. Una vez grabada la plancha se recubre de resina pulverizada y tamizada que se calienta para que quede adherida al cobre; el calor provoca la dilatacion de los granos de resina que dejan pequenos intersticios; asi la plancha queda cubierta por una capa porosa y el acido ataca lo desprotegido; seguidamente se cubre con barniz la parte de la plancha que no se desea morder mas y se pone la plancha en aguafuerte.

ESTAMPACION

Se pasa la imagen de la plancha al papel; se entinta el cobre, introduciendo tinta en las tallas con una munequilla y limpiando el exceso con una tela (tarlatana), aveces se pasa suavemente la palma de la mano, cuidando de no sacar tinta de las tallas. Luego se usa la prensa, llamada torculo (siglo XV) : dos cilindros macizos, antes de madera, hoy de metal; el superior se mueve mediante una rueda de aspas; entre los dos hay una tabla de madera o placa metalica (platina); sirve para colocar la lamina entintada y sobre ella el papel y un pano de fieltro (llamado cordellate), que por presion de los dos cilindros hace que la tinta depositada en las tallas pase al papel.

Capricho 43: El sueno de la razon produce monstruos.

A partir de: catalogo de Goya Los caprichos, Madrid, 1993?

Comentarios: Manuscrito Prado, La fantasia abandonada de la razon, produce monstruos imposibles: unida con ella, es madre de las artes y origen de sus maravillas. Manuscrito Bib. Nacional: Portada para esta obra: cuando los hombres no oyen el grito de la razon, todo se vuelve visiones.

Sueño 1o, 1797, Tinta de bugallas a pluma sobre trazos de lapiz negro. Inscripcion con lapiz negro: Sueno 1o Ydioma universal. Dibujado y Grabado por Fco. de Goya, ano 1797. El autor sonando. Su yntento solo es desterrar bulgaridades perdudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio solido d la verdad.