POESÍA
DE POSTGUERRA
DE
LA GUERRA A LA PRIMERA POSTGUERRA
El impacto de
la guerra no fue tan grande en ningún género literario como
en la poesía. Es obvio que se trata de una poesía de urgencia
, circunstancial , perecedera; una poesía , en suma , comprometida.
El compromiso del poeta no es nada nuevo y se había convertido en
la inclinación dominante de un amplio sector de nuestra lírica
durante los crispados años de la República. Cuantitativa
y cualitativamente fue mayor la contribución poética de los
republicanos. En consecuencia, la calidad estética se resiente y
esta poesía , de gigantescas dimensiones , queda como testimonio
histórico y no como obra de arte estimable.
La
poesía , durante la guerra , fue copiosa . Lo importante no es la
cantidadsino la función que
desempeña en aquel momento histórico , inseparable , además
, de los medios a través de los cuales se transmite. El vehículo
habitual son las publicaciones . La estrofa más importante es el
romance, así tenemos ejemplo como:
Canta
, miliciano , canta
Y
canta todos los días ,
Que
quiero con tus cantares
Convivir
las alegrías
Lo
mismo que los pesares.
Poetas
de prestigio eran autores de letras que se convertían en marchas,
canciones militares o himnos de un Regimiento ( diversos poetas compusieron
obras de este tipo como Herrera Petere , Pla y Beltrán
, Miguel Hernández , Pedro Garfias , Rafael Alberti ; en el
bando contrario , Dionisio Ridruejo que en 1935 contribuyó
a la creación del “Cara al sol”, el himno de la Falange ).
Este florecimiento
de poesía políticay
belicista parece un fenómeno de carácter espontáneo
. Sería la España republicana quien le dio más importancia
a este tipo de poesía.Se
difundió en publicaciones importantes como Hora de España
o El Mono Azul, y
en periódicos y revistas de extensión generalizada. Especial
importancia poseyó el romancero insertado en El Mono Azul
, que alcanzó gran popularidad y que dio origen a diferentes publicaciones
unitarias como Romancero de la guerra civil
; Romancero general de la guerra de España . Estos
romanceros están firmados por más de dos mil autores , consecuencia
es que la mayor parte de estos autores no han pasado a la historia de la
literatura. La causa fundamental de ello estriba en el carácter
ocasional de aquella poesía. El corpus fundamental de esta poesía
de guerra está constituido por esos millares de poemas y poetas
ocasionales , pero también contribuyeron escritores de renombre.
De los poetas consagrados , tenemos a Antonio Machado , Rafael
Alberti , Miguel Hernández. También en el ámbito
de los sublevados hubo una poesía de compromiso , como es el caso
de Dionisio Ridruejo , Agustín de Foxá , Manuel Machado…
, que contribuyeron a esa poesía política , ideológica
y de propaganda. Se reunieron , además , compilaciones que presentaron
aquella producción ocasional ( Antología poética
del Alzamiento , Corona
de sonetos en honor de Jose Antonio Primo de Rivera ) , y alguno
de esos poemas se convirtieron en el emblema de la poesía sublevada
, en especial el Poema de la Bestia y el Ángel de
Jose
María Pemán.
A pesar de las
concepciones antagónicas de los tipos de poesía de guerra
, tienen puntos en común : su carácter propagandístico,
sus ataques al contrario , su general maniqueísmo… También
se ha de mencionar coincidencia en los temas como la exaltación
de los símbolos y la glorificación de las figuras destacadas
de la lucha. Así en la zona sublevada tenemos un poema de C.
Cienfuegos en el Cancionero de guerra que es un “madrigal” donde
se observa ese tono apasionado y algunos simbolismos:
No
te verán mis ojos
De
nuevo suplantada
Por
trapos tricolores
Ni
por andrajos rojos,
Ni
has de volver a ser jamás arriada;
Que
para defenderte
Con
mi vida , mi honor tengo empeñado,
Y
soy por ti soldado,
Y
falangista y requeté esforzado […]
En el bando contrario
, un poema de Félix V. Ramos ensalza símbolos de un
sector de la España republicana:
No
se ven las amapolas
En
su mano rojear;
El
rojo ahora lo llevan
De
estandarte , de ideal,
Con
una hoz y un martillo,
Símbolos
de libertad […]
También
es frecuente el panegírico de los protagonistas de la lucha ( entiéndase
el concepto panegírico como elogio hecho de alguna persona por escrito
) Entre estos personajes cabe destacar : Líster, La Pasionaria
, El Campesino , en un sector. En el otro se escribe de Franco ,
Jose Antonio , Mola, Calvo Sotelo , Sanjurjo… Entre otros temas habituales
figuran la vida en el frente , el elogio del soldado , las actitudes en
la retaguardia , en fin , el propio papel del poeta en la lucha que había
sido objeto de largas especulaciones teóricas.
La poesía
más inmediata al fin de la contienda será deudora de los
planteamientos literarios de la guerra. Por ello no faltará ni exaltación
política , ni belicismo , ni triunfalismo. De hecho , cuando esto
decline comenzará la poesía de postguerra. La idea imperial
que predomina entre los que consiguenel
poder intentará crear artificiosamente una característica
poesía de corte heroico. Más que por la excelencia de los
poemas heroicos seleccionados en Poesía heroica del Imperio
, importa por el influjo que tuvo en la reafirmación de un decir
clasicista cuya recuperación se había iniciado con anterioridad,
pero que se impondría como una de las tónicas dominantes
de la primera postguerra. En conjunto , sin embargo , y fuera de los inevitables
poemas propagandísticos , la poesía heroica no ocupó
tanto espacio como sería esperable.
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La
poesía de los años cuarenta
La poesía es el género que durante
la postguerra ofrece mayor variedad y también mayor riqueza. Esa
tradición en los años cuarenta está influida por la
etapa de anteguerra, al mismo tiempo que el contacto de nuestros jóvenes
poetas con la más significativa líricaoccidental
, sin alcanzar una completa normalidad, resultó relativamente amplio.
La complejidad del panorama poético se ha simplificado y ha de ser
revisado y estudiado. Revistas como Garcilaso , Escorial
o Espadaña han sido vistas como elementos polarizadores
de diversas estéticas poéticas , relegando publicaciones
como Cántico o Postismo o a poetas singulares
( Miguel Labordeta ) que suponen interesantes y cualificadas disonancias
en ese panorama de pretendida uniformidad. Todo ello hace que se diversifique
la poesía y se llegue a olvidar el impacto negativo causado por
el exilio de poetas dela altura
de Juan Ramón Jiménez o poetas del 27. Aunque
es bien cierto que en la poesía esta sensación de orfandad
es menor que en otros géneros por la residencia en España
de algunos nombres – Dámaso Alonso , Vicente Aleixandre , Gerardo
Diego- que garantizaban la pervivencia de la tradición de anteguerra.
La función de aquellos dos , sobre todo a partir de 1944 , como
orientadores de la poesía de postguerra resulta inexcusable.
La
primera generación de postguerra
Nada más
acabar la guerra nos encontramos con la plena actividad poética
de unos nombres que marcan algunos sostenidos rumbos de los primeros años
cuarenta. Se trata de poetas con interesante obra anterior ( Panero
, Rosales , Vivanco , Ridruejo … ) o más incipiente ( García
Nieto … ) , que deben considerarse como la primera promoción
de postguerra que cuentan con encasilladores como la polémica
“generación del 36” , el grupo de Escorial , el grupo de Garcilaso…
El título
de “generación del 36” acoge a un notable grupo de poetas
cuya voz lírica se consolidaría con el tiempo y que coinciden
en comenzar su obra entre los últimos tiempos de la República
y finales de la guerra.Resulta un
tanto desvirtuado si sólo se aplica a los poetas adictos a la sublevación
militar o sólo a los de fidelidad republicana, dado que queda deformado
el carácter colectivo que deben tener los movimientos generacionales.
Por ello , es preferible atender a algún tipo de vinculación
voluntaria que establezcan los poetas. No se ha de considerar inexacto
hablar de un grupo de Escorial. En torno a esa revista se
aglutinan poetas que se distinguen por algunos caracteres formales y temáticos
conciliables y presentan coincidencias en su evolución biográfico-intelectual.
A varios de ellos les encontramos primero en la revista
Jerarquía
y constituyen el núcleo poético de los escritores falangistas.
Escorial
no fue una revista meramente poética. El signo más llamativo
de su concepción de la poesía lo hallamos indirectamente
en la recuperación exaltadora del clasicismo renacentista español
yen la consecuente difusión
de un modo lírico que contribuye al asentamiento de la línea
formalista en los primeros cuarenta. Es cierto que en ella estuvieron poetas
jóvenes que poco tiempo después protagonizarían diferentes
y aun contrapuestas orientaciones literarias. En la revista subyace una
teoría poética en consonancia con el ideario falangista,
en la práctica acogió sin un criterio exclusivista a los
poetas del momento con un eclecticismo que caracteriza a las publicaciones
de este período , según tendremos tiempo de repetir.
Entre los autores
más representativos
están :
LUIS
PANERO con una preferente
inclinación religiosa, pero una consideraciónglobal
de sus Poesías ( edición de Juan Luis Panero
). Los poemas juveniles incorporados en esta edición son de un sorprendente
vanguardismo. Parte de lo escrito hacia los años treinta es de matiz
tradicional y con tendencia a la exposición de vivencias religiosas.
Tardó bastante
en editar su primer libro Escrito a cada instante , al que
siguieron dos publicaciones de carácter marginal : Versos
del Guadarrama yLa
estancia vacía. En estas obras nos habla de Dios y se observa
una inquietud hacia la temporalidad. Todo ello con un verso sencillo ,
sin ornato y con poca imaginería. En Canto personal
reafirma su sistema estético y su visión del mundo . En cuanto
a la visión del mundo , descubrimos una ratificación de su
actitud creyente. También hallamos una confirmación de la
bondad del dolor , de la creencia en la salvación de la persona
y del orden necesario del universo. Algun estudioso de Panero ha calificado
su poesía de “poesía de la esperanza”. Se puede reconocer
en él a un poeta intimista.
DIONISIO
RIDRUEJOtiene
un problema a la hora de ser evaluado en su poética , dado que nos
encontramos con el obstáculo de su dimensión política.
Su poesía es la representación lírica de las inquietudes
moralesyhasta
políticas ,en menor grado. No se le puede considerar como un poeta
testimonial. Sus primeras obras surgen en la preguerra : Plural
. A lo largo de la guerra se consolida una línea poética
que se prolongará hasta los años cuarenta : Primer
libro de amor , Poesía en armas , Fábula
de la doncella y el río , Sonetos a la piedra
, En la soledad del tiempo , Elegías
.Hay en el poeta una tendencia formalista
y se puede observar la influencia de Salinas y Gerardo Diego.
Posteriormente
, en Hasta la fecha , él mismo explica el distanciamiento de la
poesía:
“
Hoy , el modo de vivir la ocasión histórica que estas poesías
documentan me resulta no sólo extraño , sino inconcebible.
Y principalmente porque el retoricismo y la superficialidad evasiva de
estas composiciones no trasluce de ningún modo una experiencia viva,
y más parece aludir a cosas ocurridas en el país de los sueños...”
Predomina en Ridruejo
una línea intimista y una temática amorosa que contrastan
con las circunstancias sangrientas en que escribe muchos de los poemas.
El paisaje y la naturaleza , algunas composiciones religiosas , sentimientos
íntimos , contrucciones artísticas y ruinas, motivos metaliterarios...
son algunos de los temas más frecuentes. Predomina el lenguaje neoclásico.
Ya desde mediados
de siglo se observa un cambio en Dionisio Ridruejo . El cambio se notará
sobre todo en los poemas a su hija recogidos en Los primeros díasy
en algunas de las secciones de su compilación Hasta la fecha.
Desde estos años, 1958 / 1961 , su producción lírica
es menor: Cuaderno catalán , Casi en prosa
, Cuadernillo de Lisboa , En breve . La evolución
de Ridruejo le lleva hacia una expresión más sencilla y un
sentimiento más concentrado cercano a la nostalgia y al escepticismo.
Todo terminará en el empleo de estrofas breves y formas cercanas
al decir en prosa.
LUIS
ROSALEScomienza
también su obra en la preguerra con Abril(
1935 ) coincide su edición con otros poemarios de otros autores
de su promoción. Hay en su poesía una inclinación
a lo religioso , arraigo a las formas tradicionales y un influjo guilleniano.
En 1949 hay un cambio con su obra más importante La casa encendida,
donde desaparece la estrofa clásica , y se realiza un extenso poema
de carácter narrativo. A partir de su experiencia biográfica
, supera todo lo material para conseguir la pervivencia de lo fundamental
. La memoria es esencial . No se trata de un poemario testimonial , pero
tiene imaginería , de tono surrealista, que contribuye a desrealizar
el contenido y a rechazar el didactismo.
Los
libros sucesivos de Rosales continuan la temática de
la explicacióndel hombre a través de la vivencia de la temporalidad: Rimas
, Segundo abril , Canciones
. Que
derivarán en otros títulos con evolución
: Diario
de una resurrección , La
carta entera , Un
rostro en cada ola , Poesía
reunida. En
estos títulos la visión del mundo no es muy positiva. En
cuanto a la forma , la evolución se extiende al uso casi exclusivo
del versículo amplio. Además irrumpe el humor ácido
y de una forma distancia y deliberada presencia de lo ensayístico
y discursivo. No se ha de entender como una ruptura de
la poesía . La poesía de Rosales gozó de fama en los
años cuarenta . Más tarde conoció un desinterés
y en los ochenta hubo un intento de recuperación
. Se dio en él un esfuerzo voluntarioso por superarse y eso explica
su inclinación a la paradoja, al absurdo , al léxico infrecuente
o llamativo.
LUIS
FELIPE VIVANCOSes
el poeta relacionado conEscorial
. Su primer libro aparece en los inicios de la guerra civil : Cantos
de primavera , unido a su dimensión religiosa tiene una
tendencia al barroquismo del que se apartará pronto.Esta
separación se haráa
lo largo de los otros títulos como son Tiempo de dolor
, Continuación de vida , El descampado
, Los caminos. Éste último es una recopilación
de poemas fechados entre los cuarenta y los sesenta. El proceso sufrido
en Vivancos apunta a la depuración del decir poético, a una
palabra más sencilla y transparente, cargada de profunda emoción
para expresar un sentimiento religioso de la vida a partir de experienciasíntimas.
La interioridad tiene predominio sobre el mundo exterior en la poesía
de Vivancos . Póstumamente surgió el libro
Prosas propicias
donde el verso se ha sustituido por la prosa, se suprimen los signos de
puntuación , entra en el discurso automático y aparece algo
semejante a la corriente de conciencia. Da al libro un cierto aire lúdico
y experimental.
En esta etapa
también se ha de incluir un grupo de jóvenes escritores que
se congregan en torno al movimiento “ Juventud creadora” y que constituyen
el núcleo fundamental de la revista Garcilaso. Se
parte desde la misma guerra , según García de la Concha,
en donde un grupo de jóvenes falangistas se reunían para
hablar de la poesía en la nueva situación política:
Rafael Moreno Moliner , Jesús Juan Garcés , Jesús
Revueltay José Fernando Aguirre
. A ellos se sumaría José García Nieto. Acabada la
guerra , desde diversas revistas falangistas : Juventud ,
el periódico Arriba... , se polemiza sobre los valores
presentes de la poesía y se publican diversos textos teóricos.
Algunos reclaman una nueva estética. A éstos seune
Pedro de Lorenzo . Así surgirá , vinculado a este grupo de
poetas aposentados en el madrileño Café Gijón,
el movimiento de la “Juventud creadora” , que será presentado
públicamente en Juventud y en el El Español.
Vieron la necesidad de alguien que les impulsara y fueron a Juan Aparicio
, que les ofreció su ayuda, ya que percibió que tras esta
promoción podría haber un prestigio para el Régimen.
Así surgió en 1943 la revista Garcilaso , bajo
el lema “ Siempre ha llevado y lleva Garcilaso” y en la que figuran como
fundadoresJesús Juan Garcés
, José García Nieto , Pedro de Lorenzo , Jesús Revuelta.
Hasta la desaparición de la revista en 1946 hubo enfrentamientos,
su responsable directo fue García Nieto. Bajo el título de
la revista se da una visión “ castrense , imperial , caballeresca
y amorosa” , según García de la Concha , de la vida a la
que se unía una recuperación del estilo neoclásico.
La revista se convierte en la manifestación de toda una corriente
poética, un “garcilasismo” que el mismo de la Concha ha resumido
en las siguientes características:
¨Reviviscencia
del Cancionero y tendencia neopopularista.
¨Tema
amoroso en torno a la ausencia o pérdida de la amada.
¨Preferencia
por el paisaje de Castilla
¨Abundancia
de poesía sacra y religiosa bastante retórica
¨Inclinación
por situaciones paisajísticas románticas.
¨Gusto
por una poesía burlesca y satírica
¨Preferencia
por poetas clásicos: Santillana, Aldana, Quevedo ....
¨Una
visión positiva del mundo.
El inicio de la
revista en su editorial es pintoresco y representativo ya que expone el
intento de ordenar una poesía oficial que fue inviable:
En el cuarto centenario de su muerte (1936 ) ha
comenzado de nuevo la hegemonía de Garcilaso . Murió militarmente
como ha comenzado nuestra presencia creadora. Y Toledo , su cuna , está
ligada también a esta segunda reconquista, a este segundo renacimiento
hispánico, a esta segunda primavera del endecasíalbo.
La conexión
entre política y poesía es patente. En el número 3
de la revista , la dirección de José García Nieto
da una tendencia más próxima al arte por el arte.
En la lista de
colaboradores de la revista sobresalen las personas implicadas en el lanzamiento
y gestión de la misma. La revista recoge el quehacerpoético
del momento . Por eso no es de extrañar encontrar firmas como C.E.
de Ory , J.M. Valverde , R. Morales, C. Bousoño , Juan Ramón
Jiménez.
Pedro
de Lorenzo
Se suele recordar
por su prosa ensayística y novelesca . Respecto a la revista hemos
de citar Los cuadernos de un joven creador por su valor informativo.
José
García Nieto
Es premiado reiteradamente , y sostén de
otras revistas posteriores como Poesía Española.
Es un poeta intimista, convencional , pero sincero y diestro en el lenguaje
y en la construcción del poema clásico. En los años
sesenta publica Elegía en Covaleda , Circunstancia
de la muerte , La hora undécima , Memorias
y compromisos.
1944
FECHA ESTRATÉGICA DE LA POESÍA ESPAÑOLA
El formalismo a ultranza de Garcilaso
fue objeto de denuncias . Entre aquellos quela
rechazan está otra publicación periódica que es Espadaña
que empieza a editarse en 1944 en León .Este
mismo año aparecen dos libros que buscan la transformación
poética : Hijos de la ira de Dámaso Alonso
y Sombra del paraíso de Vicente Aleixandre.
La revista Espadaña con su
amplia existencia de 1944 hasta 1951 será el punto más representativo
de la lírica de los años cuarenta. Nace en contra de Garcilaso
, aunque uno de sus promotores , V. Crémer, haya escrito “ La verdad
es que Espadaña no intentaba oponerse a nada ni a
nadie”Hemos de recalcar que los
poetas llegaron , en parte , a escribir en las dos revistas como Dámaso
Alonso , José Hierro , Carlos Bousoño , José María
Valverde , José Luis Hidalgo , Carlos Edmundo de Ory. Otros escribieron
más en la revista objeto de estudio que en la otra: Luis López
Anglada, Luis Felipe Vivanco , L. Panero , García Nieto . Hemos
de mencionar que Gabriel Celaya colabora en Cántico.
Espadaña
constituye un panorama completo de toda la poesía española
de los cuarenta , en la que se congregan desde maestros de preguerra (
Aleixandre, D. Alonso , Guillén , entre los españoles; Vallejo
y Neruda de los hispanoamericanos )hasta
los alevines como Caballero Bonald, Carlos Barral . Se descubren textos
de Miguel Hernández, y escriben jóvenes poetas de la inmediata
postguerra ( Nora, Rosales, García Nieto ,Bousoño,
Valverde , Hierro , Labordeta... )
Al frente de la edición facsímil de
la revista Nora ha comentado las diferencias temperamentales , teóricas
e ideológicas que separaban a los tres mencionados fundadores y
que explican la desigualdad y hasta las contradicciones de la revista y
que justifican la distancia entre la teoría postulada en artículos
y notas y la tendencia estética de las creaciones en ella acogidas.
No se puede dar una visión simplista de la revista , porque fue
un fenómeno complejo . No deben olvidarse sus aportaciones a la
renovación de la poética de los cuarenta:
¨Su
antiformalismo y petición de una poesía menos blanda, edulcorada
y tópica.
¨Su
declarado propósito rehumanizador
¨Su
fin de instaurar una poesía realista, comprometida con la problemática
existencial e histórica del hombre, opuesta a la evasión
pseudorreligiosa y aproblemática del grupo garcilasista. Puede considerarse
como el vehículo impulsor de la poesía testimonial de la
década siguiente.
VICTORIANO
CRÉMER
El epígrafe que puso al frente de Poesía
Total, recopilación de sus poemarios desde 1944 hasta 1966,
“
¿ Poesía = biografía...?” . En efecto , insiste
Crémer en el contenido autobiográfico de sus poemas. En su
poesía aparece con frecuencia lo que rodea al poeta- una calle,
una plaza , su casa- , y las gentes a las que se siente próximas-
trabajadores ...- . Su actitud es solidaria y , en consecuencia , crítica.
Se constituye de esta manera en el impulsor de la conciencia realista y
testimonial de los años cuarenta. Su verso de corte clásicollega
a expresar un incorfomismo que se une a una actitud negativa de matiz existencialista,
por lo que se podría hablar de tremendismo. No puede olvidarse que
al frente de Tacto sonoro y Caminos de mi sangre
figuran unos versos de Pedro Salinas. Sus influencias más cercanas
son Lorca y M. Hernández.
EUGENIO
DE NORA
Impulsor de la rehumanización poética
a través de la revista Espadaña y de su propia poesía
, es autor de un estudio básico de la novela española del
s. XX. Como poeta , destacar que en un decenio concentra sus publicaciones
en libro : Cantos del destino , Amor
prometido , Contemplación del tiempo , Siempre
, España , pasión de vida. Su silencio poético
fue roto por la inclusión de Angulares en Poesía
1939 – 1964 . Otro libro aparecido como anónimo será
Pueblo
cautivo, que puede ser atribuido .
La conexión del poeta con la revista leonesa
ha llegado a definir su poesía como comprometida. Es ante todo un
escritor atraído por el amor. Amor , muerte y temporalidad y trascendencia
son los motivos esenciales de la poesía de Nora. Manifiesta una
visión existencialista del mundo. Vemos ensu
poemario una preocupación noventayochesca y regeneracionista. España
se repite casi obsesivamente en los poemas. En el libro hay un deliberado
propósito de investigación que conduce a una dimensión
histórica de un puebloy de sus gentes y entre ella se filtra una
acusación y un testimonio , una negación del pasadoy
una apuesta por el futuro.
Además de la revista, otros acontecimientos
de gran trascendencia para nuestra lírica tienen lugar en 1944 ,
la aparición de Sombra del Paraíso de Vicente
Aleixandre y de Hijos de la ira de Dámaso Alonso.
VICENTE
ALEIXANDRE
Es poeta de la generación del 1927 y como
tal está estudiado en su tema correspondiente, pero debemos prestar
atención a su obra Sombra del Paraíso , por
su polémica trascendencia en la publicación misma. Por un
lado , suponía la reincorporación del escritor a la vida
creativa activa, tras un prolongado silencio. Por otro lado , su libro
era una manifestación diferenciada de los temas y del estilo predominantes
en aquel momento. Pero no entraremos en el influjo que pudo crear el libro
, se llegó a hablar de moda aleixandrista , sino que
hemos de destacar la novedad que introduce, ya que era un poemario donde
afloraba un cierto neorromanticismoy
se daba paso a una cosmovisión de corte surrealista.El
poeta aportaba una cierta emoción poética , un escribir desde
la pasión y no desde el convencionalismo garcilasista. Sus huellas
se pueden ver en poetas como Gaos , Morales, Dámaso Alonso , José
Suárez Carreño ,
DÁMASO
ALONSO
Era un poeta de potente rehumanización. Puede
afirmarse que su obra
Hijos de la ira es la obra decisiva
que configura la lírica de postguerra. En la obra de Dámaso
Alonso se dan la mano la virtualidad estética y la significación
histórica. Se puede afirmar que no es un libro religioso , o de
corte social , sino que más bien es de un realismo descarnado ,
casi tremendista. No debemos olvidar su componente surrealista . Se podría
decir que es un libro insólito . Ofrece una visión del mundo
negativa y violenta, presentada desde un radical inconformismo. Todo el
volumen es un grito de protesta enérgico y apasionado. Además
va en contra de los poetas
distraídos en la belleza
, en el paisaje , en la religiosidad resignada o convencional. El libro
se aparta de la estrofa y el verso tradicional y da paso a un verso libre
sin más obstáculo que el ritmo.
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LOS
NUEVOS POETAS DE LOS AÑOS CUARENTA
Son los escritores con voz personal y , a la vez,
con elementos comunes en sus poéticas que permiten relacionarlas.
Algunos de ellos , hacia finales de la década , insinuaron una tendencia
declaradamente realista. Se trata de poetas muy jóvenes . Aparte
de éstos , un grupo nutrido , de mayor edad, cuenta en esa década
con publicaciones en libro destacadas y , a comienzos de los cincuenta,
posee una obra consolidada. Su reconocimiento lo podemos ver en la Antologíade
Francisco Ribes , publicada en 1952 . Los nombres seleccionados fueron:
Carlos Bousoño , Gabriel Celaya , Victoriano Crémer, Vicente
Gaos, José Hierro , Rafael Morales, Eugenio de Nora , Blas de Otero
, José María Valverde. La crítica treinta años
más tarde no se pronunciaría con igual forma sobre todos
ellos , ya que algunos pertenecería a la generación del 36
, como Gabriel Celaya . Debemos admitir que se les sitúa en los
años cuarenta en razón a las fechas de edición de
sus primeros títulos, pero algunos de ellos alcanzan las formas
más características en los cincuenta. Se puede establecer
el estudio de los poetas en dos grupos : los de la poesía realista
Celaya, Otero , Crémer, Hierro y Nora.; y los de la poesía
interior además de lo exterior como son Bousoño, Gaos , Morales
y Valverde.
GABRIEL
CELAYA
Es el poeta que representa de una manera significativa
la poesía de tipo testimonial y comprometida que predomina en los
años cincuenta. Ha escrito un medio centenar de libros , incluso
los diferentes pseudónimos patentizan la evolución del poeta
y el deseo de autenticidad. Entre sus sobrenombres tenemos : Rafael Múgica
, Juan de Leceta , finalmente firmará con Gabriel Celaya.Esta
diversidad de nombres hacen que sus poesías parezcan de diferentes
autores, hecho que se puede comprobar leyendo diferentes poemas de diferentes
etapas.
Sus primeros libros están influidos por las
tendencias de los años treinta : Marea del silencio
y Soledad cerrada. Después tenemos Movimientos
elementales y Tranquilamente hablando ,donde se da
una visión global del mundo yhabla
de múltiples realidades.Se da una presencia del yo auténtico
del poeta. Este sistema se basa en un decir sencillo ,elemental , alejado
de toda retórica rimbombante.
Una etapa diferenciable es la que reside en los
libros
Las cartas boca arriba , Lo demás es
silencio
,
Paz y concierto ,Cantos
iberos , Las resistencias del diamante , Episodios
Nacionales , se trata de una poesía de claro compromiso
social, en la que el poeta protesta, denuncia , se solidariza y expresa
su confianza en el futuro. En su poema“La
poesía es un arma cargada de futuro”se
da la clave de la poética comprometida:
Cuando
ya nada se espera personalmente exaltante,
Mas
se palpita y se sigue más acá de la conciencia,
Fieramente
existiendo , ciegamente afirmando ,
Como
un pulso que golpea las tinieblas,
Cuando
se miran de frente
Los
vertiginosos ojos claros de la muerte,
Se
dicen las verdades:
Las
bárbaras, terribles , amorosas crueldades.
Celaya posteriormente
se lanza por caminos desconocidos antes en él que entran en el campo
de la experimentación y que investigan de la poesía concreta.
Algunos de sus más recientes títulos son : Campos semánticos
, Función de uno ,equis ,ene, El derecho y el
revés , Buenos días , buenas noches
. En una de sus últimas obras Penúltimos poemas
, se ve a un poeta inquieto en la práctica y en la especulación
, que trata de ir por nuevos caminos a través de lo que denomina
“poesía
órfica”.
BLAS
DE OTERO
Su primer libro Cántico espiritual
está dentro de la línea de la preocupación religiosa,
con matiz místico y reflejo de San Juan de la Cruz. Esta misma religiosidad
se encuentra en dos libros suyos que son Ángel fieramente
humanoyRedoble
de conciencia. Ambos libros aumentados darán Ancia
,cuyo título procede de la sílaba inicial y final de ambos
libros.
La presencia de Dios cambia en estos libros con
respecto al primero , ahora el poeta se dirige a Él para clamar
, protestar , imprecar , e incluso retar. Es una poesía angustiada
, basada en un ansia de Dios que lleva a una lucha con Él bajo el
ideal de la muerte y del amor. El resultado es una desolacióny
la visión del vacío absoluto que es la vida del hombre.
Después el poeta sin dejar su parte espiritual
, se volverá hacia los hombres , hacia sus contemporáneos
, sus compañeros, los españoles , para reivindicar la dignidad
de la persona humana y de su país, de España. Esta evolución
comienza en Pido la paz y la palabra , continuará
en En castellano , ambos libros reunidos en Hacia la
inmensa mayoría ,sigue enEsto
no es un libroy culmina
en Que trata de España
A partir de estos libros se da una inmensa solidaridad
. Su protesta no es negativa sino que surge de un acto de fe.Esa
pluralidad de registros crea un libro inclasificableHistorias
fingidas y verdaderas , compuesto por prosas de diverso carácter
que supone una liberación formal del poema en verso. Estas prosas
se centran en una reflexión autobiográfica pero que se proyecta
hacia el exterior, y en una meditación sobre la realidad española
y sobre algunos aspectos de la realidad cubana. Las preocupaciones de Otero
son atípicas en la poesía española. Su singularidad
es haber sabido encontrar una voz personal , mediante una serie de recursos
estilísticos precisos. Su seguridad como escritor le lleva al “collage”
y al empleo de frases prestigiosas, de fragmentos literarios , de citas
de versos , rehechos, con una intención de novedad expresiva.
JOSÉ
HIERRO
Es aceptado desde sus mismos inicios como poeta.
Entre sus obras están : Tierra sin nosotros , Alegría
, Con las piedras , con el viento , Quinta del 42,
Estatuas yacentes, Cuanto sé de mí
, Libro de las alucinaciones.
Hierro distingue en su poesía dos caminos
: el reportaje y las alucinaciones. Ambos son los caminos de su evolución
poética , que estarían marcados por la importancia de lo
testimonial o por la fuerza de un intimismo que incluye una dosis de surrealismo
y de hermetismo. Se le suele encuadrar dentro de la poesía social.
Pocas veces por su temática y nunca por su expresión se le
puede etiquetar de esta manera. Algún poema tiene un tinte regeneracionista
del tema de España. Se trata de una poesía arraigada en la
temporalidad, unida a una pasión por la vida. De ahí que
la memoria será un elemento importante. Hierro no es partidario
ni de los juegos metafóricos ni del vocabulario prestigioso. Prefiere
un decir sencillo , claro y desnudo ., pero intensificando su significación.
Emplea las repeticiones y el encabalgamiento del verso.
CARLOS
BOUSOÑO
Es escritor y crítico de poesía .
Toda su crítica y su obra poética responden a un tema de
fondo: la necesidad de exponer una interpretación del mundo y de
cómo el fenómeno poético lo realiza. Se da un punto
importante : cuál es el lugar del hombre en el universo. El poeta
se encarará con motivos religiosos, morales , éticos , y
llegará a tratar cuestiones cívicas. Todo ello le lleva a
hablar del infinito, de lo limitado , de lo corruptible, del amor y menos
de la muerte.
La autocrítica del propio Bousoño
a su poética defendía un subjetivismo que incluía
una velada censura a la poesía machadiana. Ha ido implicando al
hombre en su dimensión histórica. Su poesía tiene
un alto valor como testimonio moral , real del hombre contemporáneo.
Su primera obra Subida al amor es
un poemario religioso de afirmación de identificación. Un
año más tarde produce Primavera de la muerte
, donde existe un reconocimiento de la finitud humana, pero no renuncia
a la trascendencia. A continuación tenemos Noche del sentido
donde se introduce la duda . El título siguiente Invasión
de la realidad resulta una síntesis de los poemarios anteriores
que toma elementos esenciales y los supera , pero con una corrección
: se reconoce la limitación de la existencia. Se da la aceptación
vital de la existencia concreta del mundo. Oda en la ceniza
se da una interpretación de la vida de raíz existencialista.
Llama la atención que al mismo tiempo que aparece la existencia
se da la presencia de la muerte. Su obra última Las monedas
contra la losa .
VICENTE
GAOS
Antes de la aparición póstuma de la
Obra
poética completa . Sus primeros poemas son de un corte neoclásico
de la época. Después se da un largo silencio hasta 1961 fecha
en que aparece Concierto en mí y en vosotros, donde
se da una liberalización formal . Su último título
póstumo Última Thuleha
hecho que se le revalorice como poeta.
Su poesía es de matiz religioso con una visión
confiada y creyente de la vida. Otro tema que trata es el amor.
RAFAEL
MORALES
Es un poeta donde el sentimiento y el retorno a
la rehumanización de la poesía sin renunciar a la expresividad
del lenguaje.
Su primer libro Poemas del toro será
seguido por El corazón y la tierra , Los
desterrados,Canción
sobre el asfalto y la unión de todos ellos en Poesías
completas. Tiene una temática que se aparta de lo convencional
y en la que entran humildes oficios , modestos y usados objetos , materia
poco poética. Aparecen útiles cotidianos bien prosaicos.
Formalmente ha evolucionado desde el soneto clásico a la libertad
formal. Esto se ve en La máscara y los dientes o en
Prado
de serpientes.
JOSE
MARÍA VALVERDE
Es poeta de comedida creación, recoge todos
sus libros en Enseñanzas de la edad ( 1971 ) , que
incluye Hombre de Dios , La espera , Versos
del domingo , Voces y acompañamiento para San Mateo
, La conquista de este mundo , Años inciertos
. A todos ellos se agregará Ser de palabra y otros poemas.
Su constante es una preocupación religiosa. Su visión es
arraigada y ortodoxa de la existencia desde el prisma católico.
También se unen las expresiones de miedo y soledad. La literatura
entra en su poesía para incorporar una reflexión personal
y marginación de las gentes de su edad, con un tono autocrítico
, autocompasivo y escéptico que patentiza en su poema “ Toma de
conciencia “ .
JOSÉ
LUIS HIDALGO
Ignorado durante bastante tiempo . Su labor comienza
en la preguerra. Su primer libro es Raíz , libro irregular
, de propósitos trascendentes, con preocupación por la naturaleza,
con acierto en la temática amorosa . Su próximo libro será
Los
muertos , antes había publicado Los animalesespecie
de bestiario . La preocupación por la muerte es temprana y será
el motivo central .
OTROS
AUTORES DE ESTA ETAPA:
Entre ellos tenemos a Juan Alcaide , Enrique Azcoaga
, Germán Bleiberg, JoséLuis
Cano , Carmen Conde , Ángel Figuera , Ildefonso –Manuel Gil , José
Antonio Muñoz Rojas , Juan Ruiz Peña , José Suárez
Carreño.
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ALGUNOS
MOVIMIENTOS ( “CÁNTICO” , “POSTISMO” )
La afirmación religiosa , el garcilasismo
neoclásico , la poesía amorosa convencional y evasiva más
la rehumanización espadañista, constituyen las principales
líneas líricas dominantes de postguerra. Sin embargo , desde
los años sesenta coincidiendo con la renovación que luego
veremos , se empiezan a reivindicar algunos fenómenos marginales.
Se trata de dos tendencias vinculadas a dos revistas Postismo
y Cántico.
EL
MOVIMIENTO POSTISTA
Tiene su primera manifestación en el número
único de Postismo(1945)
, continuado por el también solitario ejemplar de La Cerbatana.
Son Carlos Edmundo de Ory , Eduardo Chicharro y Silvano Sernesi los propulsores
del postismo. Tiene un sentido universalista que contrasta con el cerrado
ambiente interior de la cultura de postguerra. El postismo tiene el valor
histórico de recuperar el surrealismo. Desean enlazar con las vanguardias
de preguerra , respecto de las cuales se considera un movimiento posterior.
De esta manera abrían una fisura en la poesía conformista
y establecida del momento. Numerosos hombres de letras del momento estuvieron
vinculados a la aventura postista, algunos incluso de las tendencias poéticas
más oficiales. Mencionaremos a autores que después tendrán
importancia el pintor Saura y los dramaturgos Arrabal y Nieva.
CARLOS
EDMUNDO DE ORY
Su primer libro no se edita hasta 1963 Los
sonetos. Desde esta fecha hasta 1969,
Poemas,
recoge sus poemas en revistas ( Cuadernos Hispanoamericanos
, Papeles de son Armadans ) . Se mantiene Ory al margen hasta
1970 cuando Félix Grande incluye en su obra Poesía
1945-1969el poemario de
él. A partir de aquí aparecen con cierta regularidad obras
de Ory : Técnica y llanto , Los poemas de 1944
,
Poesía
abierta , Lee sin temor , 18 poemas.
Toda su poesía se puede condensar en una
palabra : libertad. Es una actitud humana a partir de la cual la poesía
no conoce ninguna limitación temática ni formal. Los temas
surgen de una actitud desarraigada y agónicafrente
al mundo . Actitud que adquiere fuerza expresiva mediante variados recursos.
Se vuelca en la interpretación siempre personal de la realidad exterior.
Escribe a partir de un profundo dramatismo .
JUAN
EDUARDO CIRLOT
Conocido como crítico y estudioso del arte.
Lleva a cabo una defensa del surrealismo. Fue miembro destacado del grupo
contestatario catalán “ Dau al Set “ . Su poesía se ve influida
por el surrealismo antes mencionado , además de corrientes orientales
y por la Cábala. También experimentó la poesía
experimental y visual .
JULIO
GARCÉS
Es poco conocidopero
estaba relacionado con el surrealismo, aunque en una vertiente más
descriptiva.
LA
REVISTA CÁNTICO
Sus redactores fueron Pablo García Baena
, Ricardo Molina y Juan Bernier. Cántico es un amplio repertorio
de todas las corrientes poéticas del momento y en ella firmaron
todos los que lo hacían habitualmente en otras revistas y aun contrapuestas.
Representa una fuerte conexión con la generación del 27 ,
la incorporación de una poesía de reflexión y , en
su segunda época, un carácter de poesía pura.
Tiene las siguientes características:
¨Intimismo
de contención culturalista
¨Refinamiento
formal , búsqueda de la palabra justa.
¨Potenciación
del análisis introspectivo mediante la selección léxica
¨Barroquismo
¨Tratamiento
vitalista del tema amoroso
¨Ausencia
de formas de amor dentro del orden familiar
¨Presencia
de poesía de tipo religioso
La enorme revalorización de la revista desde
los años sesenta se debió , por un lado , al reconocimiento
de una estética postergada, pero , también , por otro , a
la necesidad de algunos movimientos poéticos de esa década
de hallar unas señas de identidad que les permitieran entroncarse
con la tradición de anteguerra.
RICARDO
MOLINA
Ya en la época de postguerra hubiera tenido
importancia con sus obras Elegías en Sandua y
Corimbo
.
Después produciría tres títulos más hasta su
muerte:Elegía de Medina
Azahara , La Casa , Ala
luz de cada día . Dejó inéditos dos títulos
Psalmosy
Homenaje.
Recientemente se ha publicado suObra
poética completa.
La palabra elegía ya puede dar una pista
del tono predominante en su poesía : reflexión emotiva y
triste sobre la fugacidad de la existencia. A veces , esa vivencia de la
temporalidad se irrita y halla una salida en la expresiva reiteración
. Siempre con su persistente temática amorosa. La separación
, la ruptura, el olvido causan dolor y hacen temblar al poeta ; sin embargo,
sus poemas están llenos de goce sensorial , contacto epidérmico
, físico ... Su poesía no es testimonial , pero no se margina
del sentido histórico de la poesía , hecho que se refleja
en su ensayo Función social de la poesía.
PABLO
GARCÍA BAENA
Había publicado en los cuarenta un par de
volumenes de profundo esteticismo : Rumor oculto , Mientras
cantan los pájaros. Ofreció otro par de entregas
en la década siguiente y reaparece en los sesenta con Almoneda
, Antes que acabe el tiempo . Poesías completas.
Se da en él el barroquismo , la sensualidad
y el decorativismo . Añadamos un amor excitado , un hedonismo no
disimulado , notas de misterio y elegía.
JUAN
BERNIER
Entre sus obras tenemos : Aquí en la
tierra, Una voz cualquiera , Poesía
en seis tiempos , En el pozo del yo . En su poesía
trata el tema del Sur , del Deseo , del Hombre, de Dios , del Ahondar.
Se mueve entre la elegía y la sensualidad, entre la emoción
y el pensamiento.
JULIO
AUMENTE
Es poeta de línea primitiva en la estética
y de regusto por los recursos formales. Entre sus obras están :
El
aire que no vuelvey
Por
la pendiente oscura.
MARIO
LÓPEZ
Entre sus obras tenemos :
Garganta y corazón
del sur , Universo del pueblo ,
Museo
simbólico.
El sentimiento
religioso
es lo que une todos los
libros en los que se da una visión conformista de la existencia
con abundancia en temas amorosos y rurales.
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POESÍA
DEL EXILIO
Una parte importante de la historia de la literatura
de postguerra está en el exilio , debido a que muchos escritores
al acabar la guerra civil española o durante ella misma estaban
alguna manera obligados al exilio . Ello quiere decir que su producción
es muy difícil de controlar y clasificar , así nos lo comenta
Aurora de Albornoz. Así , cuando abandonan España algunos
escritores , unos poseen una labor amplia , mientras que otros llevan su
producción fuera de España. Un grupo intermediose
había dado a conoceren su
país sin conseguir importancia en su creación . Unos de los
rasgos importantes de la poesía del exilio será la reiterada
preocupación por el tema de España, el recuerdo de la guerra
civil y la recuperación del pasado. También esta poesía
refleja las emociones surgidas en relación con los nuevos lugares
de residencia. Por otro lado , la experiencia del destierro conlleva la
recuperación del espacio interior del poeta, del mundo personal
de él mismo. Dentrode este
ámbito tenemos la obra de Juan José Domenchina. Algunos de
los grandes escritores del exilio serán : Antonio Machado, Juan
Ramón Jiménez, Rafael Alberti, Manuel Altolaguirre, Luis
Cernuda, Jorge Guillén , Emilio Prados, Pedro Salinas, Pedro Garfias,
Ernestina de Champourcin, Enrique Díez Canedo , Juan José
Domenchina, Antonio Espina, Juan Gil-Albert , Concha Méndez, José
Moreno Villa , Eleazar Huerta , César Arconada, Ángel Lázaro
, José Ribas Panedas, Marina Romero.
Hay narradores que comparten la labor de escribir
novelas con la de escribir poesía en el exilio , así podemos
mencionar a
AGUSTÍ
BARTRA
con títulos
como El árbol de fuego , Odiseo , Quetzalcoatl
,
Ecce
Homo , El hijo pródigo. Todos ellos escritos
en catalán y traducidos por el propio poeta. De todos estos títulos
algunos aparecen en De la voz total . Se muestra partidario
del mundo clásico donde refleja la guerra civil en Marsias
y Adila . Tiene gusto por el tono elegíaco. A veces no se
diferencia la poesía de la prosa como es el caso de
Odiseo,
Cristo de 20.000 brazos.
RAFAEL
DIESTE
Escribe en gallego y en castellano .Su obra Rojo
farol amante.
Otros escritores son:
JOSÉ
RAMÓN ARANA
Es reconocido como poeta y narrador. Tiene obras
poéticas como Mar del Norte, Mar Negro ; Ancla
;
A
tu sombra lejana. En su poesía hay un componente testimonial.
JOSÉ
BERGAMÍN
Su poesía es de aparición tardía
: Rimas y sonetos rezagados ,Duendecitos
y coplas, La claridad desierta , Del otoño
y los mirlos , Apartada orilla , Velado desvelo
, Por debajo del sueño .Su
poesía es sencilla tanto en las estrofas tradicionales como en su
propio lenguaje.
JOSÉ
HERRERA PETERE
Su poesía escrita en francés y en
castellano es de corte surrealista.
LUIS
ALBERTO QUESADA
Es autor de cuentos como MinerosyLa
saca . Entre su poesía tenemos El hombre colectivo. Es de
tono comprometido . Destaca su preocupación por el tema de España.
ARTURO
SERRANO PLAJA
Importante en la novela pero con expresividad en
la poesía :
Versos de guerra y paz , Galope
de la muerte , La mano de Dios pasa por este perro.
Es de poesía testimonial y de compromiso.
MANUEL
ANDÚJAR
Había escrito ya su trilogía novelesca
Vísperas
cuando escribe sus primeros versos: La propia imagen. Posteriormente
seguirán títulos comoCampana
y cadena , Fechas de un retorno , Sentires
y querencias.Es una poesía
de reflexión e intimismo.
FRANCISCO
GINER DE LOS RÍOS
Es antólogo y estudioso de la poesía
. Entre sus obras tenemos La rama viva , Pasión
primera , Romancerillo de la fe, Los laureles
de Daxaca , Poemas mexicanos, Llanto con Emilio
Prados , Elegías y poemas españoles.
Su temática es España y el tratamiento de motivos humanos
como el amor y la muerte.
JUAN
REJANO
Su edición está en Poesías
. Se da una poesía testimonial dentro de la que destaca el tema
de España. Otra tendencia en su poesía son los temas universales
como el amor. Una gran parte de su trabajo está realizado en homenaje
a los amigos.
Hay otros escritores que o siguen vigentes o han
fallecido sin tener los honores correspondientes como son : José
María Quiroga Pla , Lorenzo Varela , Adolfo Sánchez Vázquez
, Antonio Aparicio , Bernardo Clariana, María Enciso , Jacinto-Luis
Guereña, Luis Ríus , Manuel Durán , Tomás Segovia
, Angelina Muñiz , Enrique de Rivas , José Pascual Buxo ,
Jomí García Ascot, César Rodríguez Chicharro
, Gerardo Deniz, Francisca Perujo , Federico Patán.
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LA
POESÍA EN EL MEDIO SIGLO
LA
POESÍA DURANTE LOS AÑOS CINCUENTA
Para Castellet, las tendencias del momento eran
, por una parte , una poesía que expresa la subjetividad del poeta
en lucha con el mundo exterior ( la llamada poesía desarraigada
) ; otra, parcialmente realista, intimista, religiosa ( la llamada poesía
arraigada ) ; en fin, una tercera, objetiva y de denuncia
social. En Ribes , por el contrario , se detectaba un movimiento
realista e histórico y otro que prestaba más atención
al intimismo. Se trata de poetas que han publicado en revistas , los primeros
poemas muy a finales de los años cuarenta y han ido dando a conocer
sus libros a lo largo de los cincuenta. Su completa madurez la consiguen
a lo largo de la década siguiente. Pueden ser aludidos como los
poetas del medio siglo.O , también , como los poetas de la generación
del 60. Al grupo inicial se unen otros por razones cronológicas,
o por participar de las ideas esenciales. El núcleo fundamental
de poetas de los cincuenta se corresponde con el fenómeno equivalente
a la narrativa o al teatro.. Su rasgo común es el de no haber participado
activamente en la guerra civil. Sus fechas de nacimiento se extienden desde
1925 hasta la misma contienda. Podemos establecer una cronología
orientativa: 1925 ( A. González , J. Mariscal ) ; 1926 ( Caballero
Bonald, A. Crespo ) ; 1928 ( J.A. Goytisolo , C. Barral ) ; 1929 ( J.A.
Valente , J. Gil de Biedma ) ; 1930 ( E. Cabañero , M. Mantero ,
F. Quiñones , F. Aguirre , J. López Pacheco ) ; 1931 ( M.
Fernández ) ; 1932 ( F. Brines, M. Roldán ) ; 1933 ( R. Defarges
, C. Álvarez ) ; 1934 ( C. Rodríguez ) ; 1935 ( J. Marco
, A. García López ) ; 1936 ( R. Soto Vergés ) ; 1937
( F. Grande ) ; 1938 ( C. Sahagún ).
Éste es el listado que constituye el núcleo
de los poetas del medio siglo. Los criterios de selección de otros
estudiosos o resultan chocantes o se exceden en numeración de poetas.
Los primeros libros poéticos de esta generación coinciden
alrededor de 1955: A modo de esperanza de Valente . El
retorno de J. Goytisolo . Áspero mundo de
A. González . Metropolitano de C. Barral.Las
adivinaciones de Caballero Bonald . Don de la ebriedad
de C. Rodríguez. El poeta más joven publica sus libros en
la década de los cincuenta , C. Sahagún , siendo adolescente.
A pesar de las diferencias entre ellos , se puede hablar de un movimiento
de cierto carácter colectivo. Es el momento de la discusión
sobre la poesía social y sobre la poesía como comunicación
o conocimiento , dos aspectos distintos pero unidos en la teoría
y en la práctica de los cincuenta. Se puede plantear un problemaque
es la definición de poesía social , que siempre ha resultado
chocante a la hora de contrastar las opiniones, podemos delimitar la idea
de poesía social como “ el sentido ético , el afán
de justicia , la solidaridad con el oprimido , el clamor contra el opresor.”.
En general , la poesía social se constituye , en la postguerra ,
como un arte de urgencia que se ve motivado por la situación sociopolítica
del país , a cuya transformación quiere contribuir mediante
la denuncia de la opresión y de la injusticia. Se trata , en primer
lugar , de hacer una poesía de carácter histórico
, enraizada con una concreta problemática del hombre actual . Se
adopta un tono eminentemente narrativo y el poeta tiende a eliminar los
elementos imaginativos , sustituidos por un prosaísmo que se acompaña
de una sencillez léxica que termina , finalmente, en una auténtica
estética de la pobreza. Deseoso el escritor de llegar a amplios
sectores de público, prima el tema sobre la forma hasta el punto
de que esta última llega a tener muy poco interés. La temática
está en función de esas metas extraliterarias ya marcadas.
No aparece Dios entre los motivos de estos poetas. Aparecen los asuntos
políticos , la guerra civil , las experiencias de fuera de España
y , sobretodo , los temas de la infancia y de la adolescencia. Así
se presenta el origen familiar, obrero, del poeta , como el caso del escritor
Jesús López Pacheco.
Todos los rasgos que hemos mencionado son indisolubles
de una actitud ética del escritor que , a veces , es la manifestación
literaria de un explícito compromiso civil. Se le da a esta poesía
un tono de fraternidad humana , de entrañamiento con el dolor del
prójimo , un contemplar solidariamente el mundo entornoy
un relegamiento casi absoluto de la subjetividad y de las vivencias individuales.
Todo ello , unido a la ausencia de lirismo , determina los acentos más
característicos de este tipo de poesía.
La poesía social fue auspiciada por una de
las líneas de la primera promoción de postguerra y constituyó
una saludable reacción contra la persistente irrealidad de la poesía
de los años cuarenta. Fue frecuentada en una primera etapa por los
poetas de la generación del medio siglo. Posteriormente adoptan
un oportuno distanciamiento de los aspectos más endebles de dicha
estética. Debe distinguirse dos momentos en la generación
poética del medio siglo . Uno primero , más próximo
al testimonio. Otro , de carácter ético,
en el que se insiste menos en la problemática colectiva y se ahonda
más en el individuo , aunque siempre con un sentido generalizador
y crítico. No se trata de ninguna clase de solipsismo sino de un
ahondar en el hombre para hablar de los hombres. Félix Grande no
hace poesía social directa , pero constituye una voz del hombre
contemporáneo. Síntoma muy importante de esta transformación
es el cambio radical que se produce en la teoría acerca de la comprensión
del poema, que pasa de ser un fenómeno de comunicación a
ser un vehículo de conocimiento.
Unas manifestaciones de José Ángel Valente
, repetidas veces citadas, planteaban en 1961 de forma tajante el cambio
que se había producido en la situación . La poesía
de los jóvenes poetas de los años cincuenta estuvo , en buena
medida , presidida por su deseo de tomar conciencia histórica. Su
tema era, según Castellet:
“el
hombre histórico que pertenece a un mundo en transformación
y al que , tenga o no tenga conciencia de ella, las circunstancias urgen
dramáticamente, obligándole a comprometerse con su época.
En este sentido , su obra tiende a ser autobiográfica, a consecuencia
de efectuar una toma de conciencia histórica y de clase que les
permita vincular su poesía con su vida cotidiana, con sus responsabilidades
ciudadanas…”
Para Castellet, prosiguiendo su discurso , los poetas
del medio siglo escribían poesía social porque expresaban
en sus poemas experiencias que poco antes sólo ocupaban el teatro
y la novela. Éste fue el motivo de su tono narrativo. Otro hecho
importante, que señala Barral , es que desde mediados de los cincuenta
vayan apareciendo imágenes de la vida urbana , de la existencia
cotidiana , de objetos de uso común. Ruralismo y recuperación
de lo urbano pueden convivir. Quizás el poeta que plantea con un
propósito más histórico y de denuncia el tema de España
sea Jesús López Pacheco. José Agustín Goytisolo
dará una visión de la historia lírica de la postguerra
en “ Los celestiales “ . Luegoexplica
cómo Garcilaso fue entronizado y paseado y más tarde sustituido
por el buen Dios. Ese mismo espíritu generacional se ve con claridad
en el irónico título de Gil de Biedma , Compañeros
de viaje. Todo ello se une a otra característica que es
la aparición en la poesía de esta generación de un
distanciamiento respecto de las propias emociones y de las actitudes del
personaje-escritor. Sólo esta generación evolucionará
en otra que se apellidará de los novísimos , según
Castellet.
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POETAS
DE LA “GENERACIÓN DEL
60”
La descripción de los escritores poéticos
de esta década irá de forma cronológica , de manera
que detallaremos aquellos que publican sus títulos iniciales en
los años cincuenta y dejaremos para el final todos aquellos que
promocionan como autores en libro en la década siguiente.
CARLOS
BARRAL
Es el impulsor y renovador de nuestra cultura durante
la década de los cincuenta y de los sesenta. Mientras como editor
y crítico propició la estética realista , su poesía
anda por caminos diferentes. Su primer libro Metropolitano
aborda una visión global del hombre desalojado del mundo. Llama
la atención su imaginería , su hermetismo y sus impulsos
surrealistas. El conjunto de la obra poética de Barral es poco amplio
: Usuras y figuraciones, Diecinueve figuras de mi historia
civil , Usuras , Informe personal sobre el
alba.
La experiencia personal parece ser el elemento primordial
del trabajo creador de Barral. En su última novela Penúltimos
castigosaporta una concepción
de los estímulos básicos del quehacer literario.
FRANCISCO
BRINES
Toda su obra en Poesía 1960-1981
hace presenciar su tema unitario : cierto despegue de la colectividad y
notable inclinación a lo personal ; una actitud contemplativa ,
autorreflexiva, meditativa , de corte filosófico; una preocupación
por la temporalidad y sus efectos; un gusto por las imágenes. Esta
unidad se da con una evolución como se puede apreciar en sus sucesivas
entregas: Las brasas , El Santo Inocente, Palabras
a la oscuridad , Aún no(
todos ellos reunidos en Ensayo de una despedida )e
Insistencias
en Luzbel .
Brines encuentra elementos de identificación
– la familia, su tierra, algún recuerdo - , toda su poesía
es un canto elegíaco al poder destructor del tiempo y a la inexorable
marcha del hombre hacia la muerte.
JOSÉ
MANUEL CABALLERO BONALD
Fue poeta muy madrugador . En Vivir para contarlo
reunió sus libros precedentes : Las adivinaciones
, Memorias de poco tiempo , Anteo , Las
horas muertas , Pliegos de cordel . Años después
escribiría Descrédito del héroe.
Los primeros poemas de Caballero Bonald son la mezcla
de un joven crítico disconforme con el mundo y la afanosa búsqueda
de unos medios que eviten un testimonialismo sin renegar de la realidad.
El aspecto mitológico posterior de alguna obra nos da impresión
de que el poeta lucha en su fuero interno entre su inclinación natural
hacia una literatura de corte simbólico. Hay una búsqueda
de una retórica apropiada para expresar sus inquietudes y su huida
de una dicción simplista , de un coloquialismo desmañado.En
general , es un el poeta más preocupado por el lenguaje y la confección
del poema. Podemos observar que , a veces , llega a rozar el hermetismo
. Esa búsqueda conduce finalmente a una visión alegórica
de la realidad, crítica, con fuertes sustratos culturalistas, pero
siempre enraizado con un sentimiento de finitud, de limitación ,
de dolor , de naturaleza humana.
ELADIO
CABAÑERO
Su obra recogida en Poesía 1956-1970
, no es muy amplia : Desde el sol y la anchura , Una
señal de amor , Recordatorio , María
Sabia y otros poemas. Es un poeta narrativa con matiz lírico
que se caracteriza por su entrañamiento en lo cotidiano y en la
Mancha. No es un poeta social , sino que un escritor muy alerta en la búsqueda
de un lenguaje de cuidadosa selección , de aparente pero muy expresiva
sencillez. Una emoción le conlleva hacia el intimismo a medias sentimental
, a medias reflexivo.
JAIME
GIL DE BIEDMA
Desde una actitud cívica y denunciadora ha
desembocado en una visión desencantada , negativa , irónica
del mundo , en la que no falta un punto de nihilismo. En su obra Las
personas del verborecogió
su poco amplia producción anterior: Compañeros de viaje
, Moralidadesy Poemas
póstumos.
Casi todos los poemas se basan en la recuperación
de la memoria , de la experiencia civil y , a través de ella , de
lo que puede denominarse la historia moral del propio poeta, e incluso
de su generación. No sólo se queda en el yo y de las limitaciones
individuales , sino que entra en la presentación ácida ,
sarcástica de las clases medias acomodadas. No practica una estética
real-socialista sino que busca un lenguaje que exprese con propiedad esa
visión matizada de emociones. Por ello opta por un radical pesimismo.
Mención especial merece la vertiente amorosa de su poesía
, en parte compilada en el volumen A favor de Venus. También
debe mencionarse un libro en prosa Diario del artista seriamente
enfermo.
ÁNGEL
GONZÁLEZ
Toda su obra está recogida en un volumen
de poesías que se ha corregido dos veces : Palabra sobre palabra.
En la última edición se reúnen libros como Áspero
mundo , Sin esperanza , con convencimiento , Grado
elemental , Palabra sobre palabra , Tratado
de urbanismo , Breves acotaciones para una biografía
. Posteriormente editará un librito con un largo título :
Muestra
de algunos procedimientos narrativos y de las actitudes sentimentales que
habitualmente comportan.
Un ejemplo de su sentimiento lo muestran sus versos
iniciales de Áspero mundo:
Para
que yo me llame Ángel González,
Para
que mi ser pese sobre el suelo,
Fue
necesario un ancho espacio
Y
un largo tiempo [...]
Si el primer verso nos lleva al hombre , al ser
individual , los dos últimos nos conducen a la historia y a la geografía,
el entramado colectivo . Ambas son las coordenadas visibles y en tensión
a lo largo de toda su obra; lo que le lleva a ese aire de poeta entrañado
,vivencial , pero , a la vez, testimonial. En su poesía podemos
encontrar desde una postura juanramoniana hasta la denuncia misma. La visión
negativa de la naturaleza humana le lleva al poeta , incluso , a escribir
un singular fabulario en el que se propone al hombre como modelo de animalidad
para diferentes especies zoológicas. Los poemas posteriores a esta
época evolucionan hacia un cierto retorno a la esencialización
o el intimismo. Persisten en él un humor distante y escèptico.
El poeta pretende tomar la poesía .
Y
sacarte a las calles,
Despeinada,
Ondulando
en el viento
-libre
, suelto , a su aire-
tu
cabello sombrío
como
una larga y negra carcajada.
JOSÉ
AGUSTÍN GOYTISOLO
Es el poeta en el que predomina la conciencia generacional.
Tanto por el rechazo estético de la primera postguerra como por
su afirmación de entronque machadiano.
Los primeros libros de Goytisolo se publican en
los años cincuenta y su producción es regular pero despaciada:
El
retorno , Salmos al viento , Claridad,
Años
decisivos , Algo sucede , Bajo tolerancia,
Taller de Arquitectura , Del tiempo y del olvido
.Su primer libro tiene un aire
elegíaco , es una recreación del entorno del poeta transmitida
con registros que van de la denuncia social a la ironía y la sátira.
Con frecuencia parte de la experiencia autobiográfica para reconstruir
el mundo moral de una educación. Ello lo realiza a través
de una denuncia presentada con humor . Esta denuncia llega a rozar el sarcasmo
cuando se refiere a realidades sociales más próximas a él
, a los usos y costumbres de la burguesía.Su
visión será negativa incluso en la propia literatura, a la
que Goytisolo se refiere porque le permite valorar la función de
esa actividad en el entorno histórico en el que se mueve.
CLAUDIO
RODRÍGUEZ
De su breve obra da ejemplo el volumen titulado
Desde
mis poemas , prologado por él mismo, donde recoge sus trabajos
anteriores: Don de ebriedad, Conjuros , Alianza
y condena , El vuelo de la celebración.
Es un poeta ruralista, presentador del campo castellano
del medio siglo , en particular del campo zamorano. Se ha de indicar la
riqueza y la naturalidad de léxico en sus poemas . Es una poesía
sencilla y a la vez , en el fondo, muy meditativa, aunque la reflexión
nunca aflore en el verso. Desde el sentimiento de la tierra ha desembocado
en la exploración del destino humano, complejo y misterioso. Pero
sin desprenderse de un sentimiento emocionado de las gentes, de los seres
en general y del propio poeta en particular.
CARLOS
SAHAGÚN
Es un poeta alejado del arte no comprometido y construye
su poesía en función de una clarificación de las relaciones
históricas del hombre; pero no del abstracto , sino del español
de guerra. De ahí que la temática infantil sea la más
continuada y llamativa del conjunto de su poesía. El escritor descubre
el terror del joven ante un tiempo difícil , injusto y a veces atroz;
es el tiempo de la guerra y sus consecuencias. Pero no sólo testimonia
, sino que levanta su voz a favor de la pureza , de la inocencia , de la
realidad no maleada. En esta línea estarán Profecías
del agua y Como si hubiera muerto un niño
. Esta denuncia estará más clara en Estar contigo
y Memorial de la noche. Así nos lo dice en los dos
últimos versos de “Octubre 1967” :
Ser
hombre significa desde ahora
Ser
guerrillero de la libertad.
Se
puede considerar a Sahagún poeta que enlaza con las inquietudes
noventayochistas , no por la expresión sino por el planteamiento
del tema de España y por la profunda indagación sobre su
patria.
JOSÉ
ÁNGEL VALENTE
Toda su obra es una marcha ascendente y decidida
hacia ese concepto de la poesía como conocimiento , que el mismo
poeta
ha defendido.Este proceso se materializa
en siete libros que ha reunido en Punto cero : A modo
de esperanza, Poemas a Lázaro , La memoria
y los signos , Siete representaciones , Breve
son , Presentación y memorial para un momento
, El inocente.Toda
su obra se completa con “Treinta y siete fragmentos “ incorporados
a ese volumen y con Interior con figuras , Estancias
, Mandorla. Uno de los rasgos importantes del poeta es su
propensión metapoética, el continuado esfuerzo del escritor
por reflexionar sobre la poesía y el acto creador desde la propia
poesía, ejercicio que se complementa con una polémica e interesante
actividad crítica.
La poesía de Valente se ha ido cargando de
intención reflexiva , con algo irónico , seha
proyectado hacia lo conceptualy
se ha preocupado cada vez más por temas relacionados con la esencia
y la trascendencia humanas. Sus últimos libros han adoptado nuevas
formas y , además de incorporar la prosa , predomina el poema muy
breve.
FÉLIX
GRANDE
Es un escritor de intensa entonación ética,
pero no cae en el testimonialismo inmediato de realidades sociolaborales
ni practica ninguna clase de simplificación estilística.
En 1971 recoge su obra poética en Biografía ,
que contiene los libros anteriores: Taranto , Las piedras
, Música amenazada , Blanco spirituals
, Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Posteriormente
ha editado Las rubáiyátas de Horacio Martín.
Su recopilación nos señala la clave de toda su poesía.
Pocos poetas se han volcado hacia el mundo real y hacia el sentido a la
vez histórico y metafísico del hombre. Parte de lo cotidiano
hacia la generalización. La poesía de Grande quedaría
plasmada en círculos concéntricos , donde el primero recoge
la intimidad y los terrores; el segundo , la familia , la tierra , la ciudad.
El poeta parte siempre del presente , pero mediante la memoria desentraña
el sentido histórico de su existencia. En otras ocasiones, avanza
hacia el futuro y prevé el desastre de la vejez y la muerte. Si
diéramos paso a un tecer círculo , encontraríamos
los
otros : en él encontramos presencias vivas de la cultura
a las que se rinde homenaje. En el cuarto círculo se acoge la conflictividad
general del mundo, una visión negativa del ordenamiento político-social,
de la vejación de la persona en cualquier punto del planeta. En
ocasiones , se acentúa la problemática externa; en otras,
se ahonda en el intimismo , pero todos forman parte de un leitmotiv
, la precaria existencia del hombre.
JOAQUÍN
MARCO
Su primer libro , Fiesta en la calle
, inicia una sustancial visión del mundo, que evoluciona en los
títulos siguientes: Abrir una ventana a veces no es sencillo
, Algunos crímenes y otros poemas, Aire sin
voz, Esta noche ,
El significado de nuestro
presente.
Las primeras obras participan de ese aire generacional
de testimonio y crítica, de reflexión y de conciencia histórica.
En otros reflexiona sobre la patria. Intenta conciliar lo personal y lo
colectivo, aunque concede importancia a la intimidad , sobre todo en los
poemas de temática amorosa. Inicia una inclinación hacia
un léxico personal y anticonvencional , una cierta desgarradura
y la incorporación de la ironía. También se da vinculación
entre poeta y vida , no sin fuerte escepticismo.
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OTRAS
TENDENCIAS Y PARTICULARIDADES POÉTICAS DE LA ETAPA
En esta etapa se han visto los poetas que marcaron
un hito dentro de su época o que la historiografía literaria
ha aceptado como movimiento o grupo literario , pero no por ello nos hemos
de olvidar de esos otros poetas o esas otras poetisas que sin llegar al
reconocimiento general han realizado su obra en el anonimato descubierto.
Así tenemos a Francisca Aguirre y a Alfonso Costafreda. Otros
se alejan de su epoca por su nacimiento o por la publicación de
sus obras , caso de Gloria Fuertes.Otros se han alejado de la moda
del momento y han sido islas discrepantes de su entorno como es el caso
de Miguel Labordeta , G.A. Carriedo , A. Crespo , A.F. Molina , R. Defarges
, J. Garcés. Casi todos los poetas del 60 consumado
son de Barcelona o Madrid. De ahí que queden relegados algunos poetas
de otras zonas , dado que no se han incorporado del todo al sentimiento
del grupo. Todo ello nos lleva a hablar más tarde en el capítulo
de la renovación de la poesía experimental
.
FRANCISCA
AGUIRRE
Cuando publica su primer libro Itaca ,
los poetas de su promoción ya han editado los libros más
significativos. Después entregó Los trescientos escalonesy
La otra música.Partiendo
de un tema homérico conforma una alegoría de la realidad,
del mundo cotidiano, de ahí que la mitología funcione como
una imagen delos tiempos modernos, ya que se nos habla de que Itaca
se convierte en una isla personal, metáfora de la soledad. Es un
recorrido intimista por las preocupaciones y angustias de la escritora,
por el gran tema del libro , la soledad. En su última obra mencionada
se habla de la vida , multiforme, compleja, esforzada, pero siempre digna
de ser vivida, aunque sea sobre un volcán. En su segundo libro lo
cotidiano tiene un alcance diacrónico que recoge el existir día
a día de la postguerra hasta el mundo presente. La memoria es de
suma importancia, que une a la persona con su historia.
GABINO-ALEJANDRO
CARRIEDO
Podría estar dentro del Postismo .
Como fundador de la revista El pájaro de paja se le
puede unir a movimientos vanguardistas. Sus libros más vanguardistas
– La piña sespera y La flor del humo
– permanecen inéditos hasta hace poco. Algunos de sus títulos
, como veremos, poseen un contenido crítico y una intencionalidad
de denuncia que entran en la corriente social. Seaparta
de la poesía de su época , así nos lo manifiesta en
un poema de Del mal , el menos. Nos ofrece una cosmovisión
de singular fauna : renacuajos, ratas... en Los animales vivos
. En El corazón en un puño y en Política
agraria aparece la palabra social y crítica de Carriedo.
En ellos aparecen materiales y oficios , recuerdos
de infancia y ecos sangrientos de la guerra, las ocupaciones del campo
, el tema de España. La afición de Carriedo por la arquitectura
da un libro distinto , Los lados del cubo. Algunas de las constantes aparecen
en poemas inéditos recogidos en su libro antológico titulado
Nuevo compuestodescompuesto viejo
, donde llega a utilizar la imagen visual de la escritura como es el caso
de “Castilla” :
Casta
astillaCastilla
Amarilla
Amor
de arcilla
Llana
durallanura
Andadura
Hondaydura
Castillaamarilla
Mar de arcilla
ALFONSO
COSTAFREDA
Precoz en sus primeros versos sueltos dados a conocer
, su obra en libroes muy reducida
: Nuestra elegía , Ocho poemas , Compañera de hoy , Póstumamente
apareció Suicidios y otras muertes.Aunque
él haya hablado de poesía épico-socialy
aunque mantuviera estrechas relaciones con el grupo barcelonés del
medio siglo , poca es la relación de la poesía de Costafreda
con la de sus compañeros de promoción. Se da en él
un tono elegíaco en su poesía y una profunda preocupación
por la muerte. Este tema le surge a raíz del fallecimiento de su
padre:
Yo
te pregunto padre, si son algo
Los
muertos, o si la muerte es sólo
Una
inmensa palabra que comprende
Todo
lo que no existe.
Será este tema de la muerte el recurrente a
lo largo de toda su producción.
ÁNGEL
CRESPO
En un par de libros ha recogido toda la colección
de títulos que ha publicado con regularidad que son En medio
del camino y El bosque transparente. Su propia obra
se aparta de las formas convencionales. Diferentes críticos han
llegado a ver un realismo mágico en su poesía.
Cree en la capacidad fundadora y descubridora de la palabra poética,
sin embargo el poema debe mezclarse con la vida
RICARDO
DEFARGES
Una sección de “Primeros poemas”
más dos libros, El arbusto y La libertad
integran el corpus de Poesíadel
autor entre 1956 y 1973 . Más tarde dio a conocer Del tiempo
extraño.A partir
de una visión elegíaca de la vida , vuelve una y otra vez
a la precaria existencia del hombre con acentos muy sinceros. En toda su
obra hay una melancolía impresa , donde la alegría o el amor
son tenues rayos imposibles. Con semejante visión del mundo , la
existencia será algo dado, un algo que está ahí, por
ello desemboca en la reflexión de la muerte , sin dramatismo , ya
que es un elemento más del vivir precario.
GLORIA
FUERTES
Desde Isla ignorada, sus obras más
significativas han ido jalonando su trayectoria personal: Antología
y Poemas del suburbio , Aconsejo beber hilo, Todo
asusta , Ni tiro, ni veneno , ni navaja , Poeta
de Guardia , Cómo atar los bigotes del tigre,
Historia
de Gloria. Aparte tiene algunos volúmenes de poesía
infantil que es por lo que es más conocida , además de su
voz infantil y chillona. Suele haber unapreocupación
comunitaria que roza el testimonialismo en los libros editados en los años
cincuenta, además de muy directas preguntas a Dios que rehuyenlos
términos de la primera postguerra. Dará entrada a la imaginación
, a la fantasía , pero predominando siempre un intento de comunicar.En
sus poemas introduce la frase hecha , la expresión tópica
, los juegos verbales.
MIGUEL
LABORDETA
Fue injustamente apartado como poeta de la postguerra.
Ya en los años cuarenta publica dos libros : Sumido 25
, Violento idílico. Hasta su muerte publicará
: Transeúnte central , Epilírica,
Los
soliloquios. Todos estos títulos se recogen en una obra
incompleta Obras completas. Póstumamente aparecerán
: Autopía , La escasa merienda de los tigres.
Es el poeta que se atrevió a recuperar el surrealismo en la época
de postguerra. Toda su imaginería onírica es una denuncia
de los tiempos modernos. Se trata , por lo tanto , de un poeta social ;
no , sin embargo, un testimonialismo costumbrista. Esta visión caótica
del mundo procede de un intimismo profundo. Entre la ironía y el
desgarro existencialista, entre el juego y la imprecación , entre
el tremendismo y la oscuridad, entre el yo y la colectividad… va presentandoLabordeta
la crónica puntual del sinsentido , el desamor, la soledad de la
existencia. Se puede concluir que su poesía es una apuesta a favor
de la libertad.
JOSÉ
LUIS PRADO NOGUEIRA
Tiene dos obras importantes ,además de una
ingente producción poética: Oratorio del Guadarrama
,
Miserere
en la tumba de R.N. .Además hemos de mencionar
La
carta. Su poesía es narrativa e intimista a la vez, desde
lo cotidiano alcanza valores trascendentales – Dios , el amor – por medio
de unas vivencias de intensidad lírica. Su visión es de comunión
con la vida , entrañada, complaciente , gozosa que alcanza todo
lo que tiene existencia. Esto va cambiando y el sentido religioso toma
otra orientación; ya no es la visión complacida sino imprecatoria
y el Dios positivo se transforma en una diversa onomástica.
Otros autores han de ser mencionados en la lista
de los cincuenta y de los sesenta:
CARLOS
ÁLVAREZ
Representante de la poesía comprometida de
claros perfiles políticos. Fue perseguido por la censura y sus libros
se editaban con frecuencia en otros países. Su poesía es
testimonial , directa, incluso de agitación , aparece en volúmenes
como Éstos que ahora son poemas , Tiempo de
siega y otras yerbas , Como la espuma lucha con la roca,donde
la poesía testimonial evoluciona hacia la imaginación y la
fantasía en Aullido de licántropo. Emplea la
alegoría .
MANUEL
ÁLVAREZ ORTEGA
No ha obtenido el prestigio de su obra. Sus primeros
títulos
La huella de las cosas, Clamor de todo
espacio , además trabajará en la revista cordobesa
Aglae.
Se distancia de las líneas de entonces para profundizar en un lenguaje
más elaborado y en una poesía más imaginativa; se
va acercando a un neorromanticismo dramático que gira en torno a
los temas de la destrucción y la muerte y que alcanza una desoladora
visión del mundo en Carpe diem. Continuará
en Templo de la mortalidad.
ALFONSO
CANALES
Desde su obra Sobre las horasha
publicado una amplia producción poética. La precisión
y la riqueza del lenguaje, el metaforismo , la realidad transfigurada por
medio de elipsis y alusiones, son rasgos destacados de sus libros, entre
otros, Port Royal , Réquiem andaluz
, Épica menor , Aminadab . En Glosa
practica la metapoesía a partir de un poema de Rubén Darío.
AQUILINO
DUQUE
También novelista, suele ser asociado al
verbalismo y la sonoridad que le vendría de su tierra natal andaluza.
Musicalidad del verso , metaforismo, eticismo , preocupación por
la muerte , temática amorosa , evocaciones culturales. Entre sus
libros tenemos La calle de la luna , El campo de la
verdad , De palabra en palabra , El invisible
anillo.
MIGUEL
FERNÁNDEZ
Puede tener algo de la poesía andaluza ,
pero no es un poeta nada superficial. Un solo libro en los cincuenta –
Credo
de libertad – cedió paso a toda una producción regular
recogida en Poesía completa :
Sagrada materia
, Juicio final , Monodia ,
Atentado celeste,
Eros
y anteros , Entretierras , Las flores de Paracelso
,. Fernández a veces se inclina hacia la memoria y otras hacia un
fortísimo culturalismo de signo bastante retórico . Una vertiente
surrealista de su poesía conduce a unos contenidos complejos y difíciles
, muy abstractosaunque un sentimiento
de soledad y un enfrentamiento con la juventud los humanice en ocasiones.
ANTONIO
FERNÁNDEZ MOLINA
Lo conocemos como novelista dentro de la práctica
surrealista. Dentro de estos cauces se da su poesía, aunque podamos
encontrar una vertiente testimonial. Ambas perspectivas surgen de una actitud
crítica y de denuncia del mundo , de la injusticia y del absurdo
de la existencia. Entre sus libros de poesía tenemos: Una
carta de barro , El cuello cercenado , Semana
libre,
Las fuerzas iniciales , Sueños
y pasajes terráqueos , En la tierra.
ÁNGEL
GARCÍA LÓPEZ
Acusado de exuberancia lingüística,
de barroquismo , de sensorialidad y de deleitación en la belleza.
Si hay algo de ello en sus primeros poemarios: Emilia es la canción
, Tierra de nadie. Luego ha limitado esa inclinación
, ha recuperado la memoria y ha dejado paso a la emoción y la reflexión
en A flor de piel , Volver a Uleila,
Mester
andalusí .
MANUEL
MANTERO
Une a registros coloquiales una temática
testimonial y una vertiente religiosa muy poco frecuente . Se inicia con
La
carne antigua , continúa con Tiempos del hombre
,La lámpara común
, Misa solemne , Ya quiero amanecer . Dentro
de su poesía hemos de notar un cierto acento crítico , una
reflexión eticista sobre la condición humana y notas de distanciamiento
e ironía.
JULIO
MARISCAL
Es autor de nueve poemarios que se extienden entre
Corral
de muertos y Trébol de cuatro hojas,
Tierra
de secanos , Tierra , Poemas de ausencia.
Su preocupación es el amor, junto con el de la muerte , conectada
a su vez ,con un sentimiento religioso. En su última obra mencionada
se puede observar una sentimentalidad y un erotismo , demorado en el tacto
, en los sentidos ,en la epidermis carnal.
FERNANDO
QUIÑONES
Tiene una amplia producción poética
de corte clasicista en los años cincuenta : Ascanio o el libro
de las flores, Cercanía de la gracia . Sus
libros más personales son posteriores y se construyen sobre una
recuperación del poema narrativo; de ellos destacan: Las crónicas
de mar y tierra , Las crónicas de Al-Andalus, Las
crónicas del 40 , Las crónicas americanas.
Toda su poesía tiene de indagación del ámbito cultural
hispánico en dos de sus grandes vertientes, la americana y la árabe.
La crónica se hace desde una perspectiva que recoge lo histórico
, lo documental , lo popular , lo mítico , y que incorpora numerosas
referencias culturales .
MARIANO
ROLDÁN
Ha publicado una decena de libros. En Hombre
nuevo se encuentra el total de su poesía , que se debate
entre la elegía, la desesperanza, la meditación ... Otros
títulos son: Elegías convencionales , Alerta,amantes.
CÉSAR
SIMÓN
Se distancia de la poesía mediosecular por
su alejamiento de un realismo inmediato. Entre sus obras están :
Pedregal
,
Erosión , Estupor final. Es un escritor
al margen de las modas y su obra queda en tierra de nadie.
RAFAEL
SOTO VERGÉS
Su producció es escasa: La agorera
, Epopeya sin héroe , El gallo ciego
. La variedad de temas de su poesía , está determinada por
dos grandes inclinaciones: por un lado , una poesía de la tierra,
de la naturaleza como paisaje humano : por otro , un desvelar arcanos ,
situaciones misteriosas, lo que lleva a una visión irracionalista
o , más bien, mágica.
Otros poetas que deben ser mencionados son:
Javier
Alfaya , Enrique Badosa, Joaquín Benito de Lucas , Jaime Ferrán
, Lorenzo Gomis, Rafael Guillén , María Elvira Lacaci , Julio
Maruri , Rafael Montesinos, Pedro Pérez Clotet, Carlos Salomón.
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LA
RENOVACIÓN
SIGNOS
DE CAMBIO
Gil de Biedma habló de poetas de “receta”
para referirse a la lírica mediosecular. El relevo de Machado por
Cernuda fue decisivo en este proceso . En él tienen un papel estelar
los poetas de la generación del medio siglo que alcanzan su plena
madurez poéticaa partir de1960.
El nuevo rasgo que aportan – eticismo y realismo , pero no explícito
compromiso ni testimonio narrativo- es fundamental para la consolidación
de un nuevo clima poético asentado a mediados de los años
sesenta . El panorama poético de este momento muestra una gran riqueza
a causa de la variedad y complejidad de tendencias que conviven.Se observan
poetas del 27 que publican entre ellos , Vicente Aleixandre , en
1968, con Poemas de la consumación
. De los poetas de postguerra inmediata está Bousoño
que publica dos libros importantes: Invasión de la realidad
y Oda en la ceniza. García Nieto publica seis
libros: Geografía es amor , Corpus Christiy
seis sonetos , Circunstancia de la muerte,
La
hora undécima , Memorias y compromisos ,
Hablando
solo.
Hacia finales de la década se producen dos
fenómenos : la reivindicación de Carlos Edmundo Ory,
en buena medida debida a la perspicacia de un poeta y crítico de
la generación precedente, Félix Grande , según antes
se ha recordado. Elsegundo fenómeno
es la incorporación del poeta aragonés Miguel Labordeta.
Tendremos un texto de valor incalculable donde se da el testimonio de la
conciencia del cambio de sensibilidad , es “Colofón” de José
María Valverde en la segunda reedición de Enseñanzas
de la edad a comienzos de 1971:
Pero
si sois benévolos, hermanos,
Y
encontramos merced en vuestras manos,
Por
ese corazón os querrán bien
Poetas
de otros siglos más lejanos:
¡y
buena falta os puede hacer también!.
El hecho del cambio de orientación
ofrece ya una señal evidente en 1966. Así en la novela aparecerá
Señas
de identidad de Juan Goytisolo, es ese momento en la poesía
que aparecen obras como Arde el mar de Pedro Gimferrer.
Obra que dará paso a otras no menos importantes y decisivas para
el cambio dentro del terreno poético: Teatro de operaciones
de Antonio Martínez Sarrión , Dibujo de la muerte
de Guillermo Carnero, Cepo de nutria de Félix
de Azúa , La muerte en Beverly Hills de Pere
Gimferrer, Baladas del dulce Jim de Ana María
Moix, Ritual para un artificio de
Jenaro Talens. Esimportante
recordar dos antologías importantes de esta época:
La
antología de la joven poesía española de E.
Martín Pardo . Por otro lado estaba la de José BatllóAntología
de la nueva poesía española.
Todo esto cristalizará
con la aparición de un libro polémico de toda la postguerra,
la compilación preparada por José María Castellet
y editada bajo el título de Nueve novísimos poetas
españoles.Todos estos
nuevos poetas tienen en común : no han conocido directamente la
guerra civil , además de escribir al margen de la poética
de los mayores. Encuentran su tradición en actitudes anteriores
o hasta entonces marginadas. No quieren saber nada de la realidad inmediata,
ni de las consecuencias de la guerra.
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LOS
“NOVÍSIMOS” Y OTRAS DIRECTRICES RENOVADORAS
La polémica desatada por la antología
de José María Castellet fue positiva para llegar a una reflexión
pública sobre el estado de nuestra poesía en aquel momento.En
su prólogo Castellet sólo trata de describir unas nuevas
tendencias artísticas y sin caer en dogmatismos. Los nueve novísimos
eran los poetas de la “ruptura”. Se han formado en los mass
media. Esto implica la aceptación de lo camp
y la participación en una mitología de origen popular. También
debe anotarse el escaso influjo de la cultura literaria española
y la admiración por lo extranjero. Se proclama el valor absoluto
de la poesía y la autosuficiencia del poema.
Sobre ese conjunto de actitudes generales, se establece
la forma adoptada por los poetas “novísimos” en las
que predominan los rasgos que se enumeran:
1.Despreocupación
hacia las formas tradicionales.
2.Escritura
automática, técnicas elípticas , de sincopación
y de
“collage”.
3.Introducción
de elementos exóticos , artificiosidad ( implica una actitud snob:
temas orientales,motivos misteriosos
o extraños , gusto por la literatura gótica o modernista
, horror por lo español , abundante mitología contemporánea.
).
Hay una significación estética y generacional
de los poetas recopilados por Castellet. Nacidos entre 1339 y 1948 , los
nombres seleccionados eran los de M. Vázquez Montalbán
, Antonio Martínez Sarrión , José María Álvarez
, Félix de Azúa , Pere Gimferrer, Vicente Molina Foix, Guillermo
Carnero , Ana María Moix y Leopoldo María Panero . Los
tres primeros formarán el grupo de los “seniors” y
el resto forma el grupo la “coqueluche”.
Destaca una actitud de ruptura con la literatura anterior
que se expresa en varios frentes: uno de ellos es la manifestación
expresa del distanciamiento de la poética inmediatamente predecesora
, otro es el enfrentamiento declarado y la negación de esta estética.
Las razones de peso pueden ser la limitación o la invalidez de ésta.
Unidas a estas razones están otras que perfilan la estética
renovadora: la declaración de la inutilidad del arte, la concepción
lúdica de la poesía , la inclinación elitista ; otras
razones características del manierismo novísimo sonla
avidez por el conocimiento de las vanguardias mundiales, la pasión
por
el cine, el influjo surrealista, la confesión de la escritura automática
. Dos de los novísimos confiesan haber hecho sus primeros versos
de tipo social : Vázquez Montalbán, Martínez Sarrión.
En resumen , notas distintivas de esa corriente
iban a ser intenso esteticismo , vocación surrealista, fuerte concesión
a los factores lúdicos , afán de experimentación formal
, reivindicación de los mass media y una apertura sin límites
a la imaginación. Sus referencias literarias , además , eran
antagónicas de las de las generaciones precedentes ( Pound,
Elliot , Paz, Sade, Lautreamont, Rimbaud...). Abordaban , por otra
parte, una revisión de los mitos de su juventud que se convertía
en una especie de historia de sí mismo.
LOS
“NOVÍSIMOS” Y SUS OBRAS
PERE
GIMFERRER
Pronto abandonó el castellano para cultivar
el catalán como lengua poética ( recoge los primeros títulos
en Poesía 1970-1977, en 1978 , con versiones del mismo
autor). Antes de este cambio había dado uno de los libros capitales
de los sesenta , Arde el mar. Anterior era el juvenil y clasicista
Mensaje
del tetrarca y con posterioridad publica un volumen más
próximo a la sensibilidad camp, La muerte en
Beverly Hills. Aquí el característico y novísimo
mundo del cine alcanza importancia primordial. Gimferrer es un poeta culturalista.
No está exento de emotividad, aunque lo oculte bajo su expresión
un tanto barroca y su fuerte tendencia al surrealismo. En el último
libro vuelve a la prosa. En su poesía catalana , vuelve a las formas
tradicionales.Una última obra en castellano ha sido Poemas
de 1962-1969 , donde recoge abundantes textos antiguos.
GUILLERMO
CARNERO
Se da a conocer entre 1967 y 1970 . En 1979 compila
sus poesías en Ensayo de una teoría de la visión,
donde no incluye algunas obras publicadas en su primera etapa. Una obra
inicial importante será Dibujo de la muerte. Más
tarde ha publicado El sueño de Escipión , Variaciones
y figuras sobre un tema de La Bruyère, El azar objetivo.
De sus últimos libros tenemos Divisibilidad indefinida
( 1990 ). Hondura y reflexividad junto con culturalismo e ironía.
Se ha dedicado más intensamente a los estudios filológicos.
En la última obra vuelve a las estrofas clásicas.
MANUEL
VÁZQUEZ MONTALBÁN
Ha escrito en numerosos géneros, no siendo
el poético el más destacado. Ha publicado Una educación
sentimental , Movimientos sin éxito, Coplas
a la muerte de mi tía Daniela , A la sombra de las
muchachas sin flor , Happy end , Praga.
La poesía de Vázquez Montalbán es de raíz autobiográfica,
constituye un lúcido y desencantado testimonio de la situación
moral y material de nuestro país. Entre la cultura popular y la
tradición humanista , sus poemas conjugan ironía , distanciamiento
y crítica. Recopilará su poesía en Memoria y
deseo y acabará su ciclo poético con Pero el
viajero que huye.
JOSÉ
MARÍA ÁLVAREZ
Tiene una imagen revolucionaria y populista que
le precedía. De hecho , ha despreciado a sus compañeros con
“ me parecen literariamente muy pobres y políticamente reaccionarios
“ . En 1965 publicará Libro de las nuevas herramientas,
que más tarde poda y modifica ; una selección titulada 87
poemas y la edición primera de Museo de cera.
Éste se convierte en Museo de cera ( Manual
de exploradores ).Algunas
composiciones destacan por su contenido amoroso. Otras, apenas son una
sentencia , más o menos ingeniosa. Lo que más llama la atención
es el culturalismo del libro, tan grande que casi ocupan más espacio
que los propios versos del poeta.Cultivará el apócrifo en
La
edad de oro y después creará un libro con todos los
tópicos de la escuela en Tosigo ardento.
ANTONIO
MARTÍNEZ SARRIÓN
En su poesía se da el surrealismomás
una tendencia culturalista que le lleva a incorporar al propio verso abundantes
citas de otros autores que casi nunca se subrayaban. Estos rasgos se hallan
en Teatro de operaciones, Pautas para conjurados,
Una
tromba mortal para los balleneros y en dos breves cuadernos,
Ocho
elegías con pie en versos antiguos , y Canción
triste para una parva de heterodoxos. Al recopilar esta obra en
El
centro inaccesible añadía un libro de igual título
en el que se observa una evolución hacia un intimismo y mayor presencia
de la realidad. Destaca también la presencia del tema amoroso. Su
última obra Horizonte desde la rada donde se acentúa
la presencia de la realidad y del humorismo chispeante , burlesco y crítico.Otras
obras posteriores son De acedíayEjercicio
sobre Rilke . Donde su poesía es más prosaíca
y seca.
FÉLIX
DE AZÚA
Tras una actividad inicial intensa : Cepo
para nutria , El velo en el rostro de Agamenón,
Edgar
en Stephane, Lengua de calha
distanciado más sus poemarios Pasar y siete canciones
, Farra. Ha repetido veces su renuncia a la poesía.
Se observa en ella un hermetismo que va diluyéndose y un intimismo
poético más inmediato. Suúltima
obra es Pasary siete canciones
donde se da un lirismo más inmediato y una menos hermética
ironía.
LEOPOLDO
MARÍA PANERO
Ha practicado una poesía de negación
total del mundo, de absoluto escepticismo en Así se fundó
Carnaby Street, Teoría , Narciso
, Last river Together , Dioscuros.
Entre la locura y la lucidez suicida trae a su libro zonas siempre marginadas
del individuo y de la sociedad con una provocación de deliberada
marginación. Su poesía es la transgresión de cualquier
clase de normas y conduce a la aniquilación.Los
poemas políticos constituyen el eje de El último hombre.
Tiene además otras obras de corte romántico mitológico
que han hecho considerar su trayectoria poética como irregular ,
entre sus últimas obras tenemos Poemas del manicomio de Mondragón
y Contra España y otros poemas de no amor.
ANA
MARÍA MOIX
Es la poetisa que menor atención posterior
ha suscitado por su poesía . Los muy delgados volúmenes que
publicó: Baladas para
el dulce Jim, Call me Stone, No time for flowers
, preferían la prosa poemática al verso y presentaban una
sentimentalidad ajena a la de sus compañeros.
VICENTE
MOLINA FOIX
Pronto relegó de la poesía . Su obra
más importante será Los espías del realista.
Castellet ha intentado indicar que hay otras
líneas poéticas que no le interesaba inventariar
. J.L.García
Martín señalaba tres rasgos en lo que él denomina
la generación de los setenta: culturalismo – pronto transformado
en metapoesía- , sensibilidad
camp – en seguida superada
-
y amplia recuperación de
la tradición vanguardista.
J.L.Falcó advierte del
error a que puede inducir el hábito de utilizar el apellido novísimo
y propone
“poetas del 70” .
Bousoño
ha hablado
de
“generación de la marginación” y
de “generación
del mayo francés o de 1968”.Al igual que
Luis Alberto
de Cuenca ha titulado “
generación del lenguaje”.
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ANTOLOGÍA
DE CONCEPCIÓN G. MORAL Y PROLOGADA POR ROSA MARÍA PEREDA
DE 1979 , JOVEN POESÍA ESPAÑOLA.
Mostraba la continuidad de los supuestos básicos
de la poética novísima, a la vez que evidenciaba la considerable
evolución que se apreciaba en algunos de los poetas seleccionados.
Recogía casi toda la lista de Castellet y añadía una
lista menos limitada que permitía contemplar de una forma más
amplia las manifestaciones generales de la estética de los setenta.
Entre el resto de los mencionados están : Jesús Munárriz,
José Luis Giménez Frontín , José Miguel Ullán
, Marcos Ricardo Barnatán , Antonio Colinas, Jenaro Talens, José
Luis Jover, Luis Alberto de Cuenca , Jaime Siles, Luis Antonio de Villena.
LUIS
ALBERTO DE CUENCA
Es un poeta atraído por la cultura que casi
le lleva a la erudición. Destaca en él una extraña
amplitud de campos de interés que va de la cultura popular al mundo
grecolatino del que es , profesionalmente, experto conocedor. Se diría
que es un escritor de raíz libresca, aunque según amplía
su obra se aprecia un mayor vitalismo: Los retratos, Elsinore,
Scholia
, Museo ,con la publicación
de La caja de plata se convierte en uno de los autores más
significativos de los años ochenta. Al reunir sus poemas en el volumen
Poesía
1970-1989 somete sus primeros libros a una reescritura significativa:
elimina citas, añade puntuación , trata de limar los excesos
vanguardistas y culturalistas.
LUIS
ANTONIO DE VILLENA
Las referencias literarias de su poesía son
múltiples, manifiestan un gusto refinado y un premeditado distanciamiento
de la realidad inmediata y de las formas narrativas. Entre sus obras tenemos
: Sublime solarium, El viaje a Bizancio , Hymnica,
Huir del invierno. Sus dos primeros libros presentan un esteticismo
con algunaveta irracionalista y
una inclinación al decadentismo. Es escéptico respecto a
alcanzar la belleza . También se ha hecho notar por la crítica
dos nuevos factores : una inclinación vitalista y la aparición
del poema experimental. Hemos de notar también un autobiografismo
declarado y una ironía algo ácida de forma marginal.En los
dos siguientes libros: La muerte únicamente , donde
abandona la experiencia y se pasa a contraponer al gusto por la vida un
casi místico deseo de aniquilamiento. Su último libro Como
a un lugar extrañoes
un libro a la vez cultista y plebeyo, narrativo y meditativo , rebuscado
e improvisado.El cuento y la anécdota
alternan con la neoplatónica reflexión sobre la Belleza y
sobre el arte que ayuda a vivir y la vida que se convierte en arte.
JENARO
TALENS
Estudioso y teórico de la literatura, y poeta
muy madrugador: En el umbral del hombre,Los
ámbitos,Vísperas
de la destrucción , Una perenne aurora , Ritual
para un artificio , El vuelo excede el ala , El cuerpo fragmentario
, Reincidencias , Otra escena/ Profanación (es)
. Quizá su preocupación es la exploración metapoética,
que no es un juego gratuito sino que busca indagar en la esencia de la
comunicación literaria. Debe agregarse que la metapoesía
de Talens encierra una pregunta sobre la realidad y su posibilidad de “objetivarla”
en el texto literario. Para ello adopta una actitud antiintimista y antiutilitaria
y aborda el sentido de la creación desde una postura discursiva.
Se da el culturalismo en sus poemas. Conviene subrayar que la metapoética
de Talens es frecuente en poetas de los setenta y , unida al culturalismo
, se ha señalado en algunos otros autores. Reiniciará un
nuevo camino con Tabula rasa , acertada síntesis del
confesionalismo inicial y de la toma de conciencia de la opacidad del texto.
Con posterioridad ha publicado La mirada extranjera, El
sueño y el origen de la muerte, Cenizas de sentidoEl
largo aprendizaje es la recopilación de sus poemas con algunos
inéditos.
JORGE
URRUTIA
Debe mencionarse por su práctica de la metapoesía,
sobre todo en su libro El grado fiero de la escritura. Su
obra ha quedado eclipsada por su gran labor como investigador, hecho que
a veces no favorece el ser ambivalente, caso que ocurre con otros poetas.
M.R.BARNATÁN
Su culturalismo tiene como temas preocupantes los
temas judíos. Ha publicado ocho poemarios en los más recientes
se observa esta preocupación: El libro del talismán,
Arcana
Mayor , La escritura del vidente.
J.L.GIMÉNEZ
FRONTÍN
Era uno de los que marcaban la nueva sensibilidad
de la antología de V. Pozanco. En sus obras : La Sagrada Familia
, Amor Omnia , se cultiva el culturalismo , la meditación
personal y una expresión poco transparente.
J.L.JOVER
Practica una poesía de imágenes tal
vez subconscientes, en ella aflora un mundo interior complejo y resulta
bastante hermética. Entre sus obras están Memorial
, En el Grabado.
J.
MUNÁRRIZ
Editor de poesía , ha publicado Viajes
y estancias , Cuarentena. Menos culturalista que
otros , practica , a veces, un verso sentencioso e irónico.
A. COLINAS
Es un poeta de dicción serena junto con un
regusto por la decadencia material del pasado. Entre sus obras están
: Poemas de la tierra y de la sangre , Preludios a
una noche total , Truenos y flautas en un templo
, Selpucro en Tarquinia , Astrolabio
, todos
ellos recogidos en Poesía 1967-1980 , ademá
de Noche más allá de la noche. El culturalismo
de Colinas es intenso y la lengua y la forma de sus poemas tienen un gusto
clásico que busca la belleza y la sonoridad en el decir. Su libro
posterior no bien recibido por la crítica será Jardín
de Orfeo.
J.
SILES
También es un poeta de decir clásico
y sereno. Entre sus obras están: Génesis de la luz,
Biografía
sola , Canon , Alegoría , Música
de agua.Se observa una tendencia
a la poesía pura, caracterizada por una actitud reflexiva. Después
hará un giro en su poesía con Columnae
, donde
recupera el estrofismo tradicional – liras , romances, sonetos – para conceder
nueva atención a lo literario frente al conceptualismo anterior.
Los temas cotidianos harán su aparición en Semáforos,
semáforos .
Estos cambios estéticos dados entre mediados
y finales de los sesenta , que determinan la nueva poesía de los
setenta , no sólo se halla en el culturalismo . Otros nombres reafirman
esa renovación por diferentes líneas:
ANTONIO
HERNÁNDEZ
Parte de una poesía de memoria y testimonio
. Enlaza una poesía realista con una problemática interior,
con una gran preocupación formal. Si aquel tono , o la temática
amorosa surgen en los primeros libros : El mar es una tarde con campanas
, Oveja negra , su actitud artística se revela en
Metaory
.
Entrañado en la tierra: Donde da la luz, de un andalucismo
nada folklórico ( folclórico ) ni tópico . También
surge el sentimiento elegíaco de Diezmo de madrugada
o escritor reflexivo en Homo loquens. Se puede ver que hay
una unidad en toda su obra partiendo de una diversidad aparentemente dispersa,
por la que el poeta busca una visión moral e histórica del
hombre. El título que más refleja esta idea es Con
tres heridas yo.
LA
REVISTA CLARABOYA
En 1963 aparece en León la revista Claraboya
que parte de un deseo de superación de las decadentes formas social-realistas
e intimistas. El propósito de los integrantes es conseguir una“poesía
dialéctica” , que conlleva la idea de la modernización
de la lírica. La poesía de este grupo ( José Antonio
Llamas, Luis Mateo Díez , Ángel Fierro , Agustín Delgado.)
se halla dentro de la poesía mediosecular por una actitud crítica
que posee semejante intencionalidad de denuncia. Incluso en el distanciamiento
irónico coincide con algunos poetas de los cincuenta. La línea
representativa de la revista se dio en el volumen Equipo “Claraboya”
, en el que se recogían textos de los cuatro poetas citados. De
todo el equipo quien se ha mantenido en la brecha poética ha sido:
AGUSTÍN
DELGADO
En la recopilación de su obra De la
diversidad, agrupa su producción en dos etapas:
¨Poesía
crítica y testimonial en sus obras: El silencio ,
Nueve
rayas de tiza, Cancionero civil,
Aurora boreal.
¨Poesía
de corte surrealista en Espíritu áspero , Discanto.
Los ecos y el homenaje, en algun sentido a Machado
está representado en el poeta
VÍCTOR
POZANCO
En su primer cuaderno , Soria pura
, es patente este homenaje a Machado. En sus obras posteriores : El
oráculo de Numeria, Historia demanuscritos
, Cantos eróticos , Ucronia es un esfuerzo
por conseguir una voz personal que pronto alcanza. No olvida una problemática
histórica del hombre , pero se inclina hacia una elaboración
entre lo intelectual y emotivo del mundo que presenta con un versode
sugestivo ritmo , de léxico vivo y exigente, atento a las formas
tradicionales y renovador y de imaginería valiosa. Es de los pocos
que practican una reflexión previateórica
de la poesía No estamos ante textos retóricos o especulativos,
ya que el mundo del amory de las
cosas, de la cultura y de la vida , de la meditación y la experiencia
, tienen en su poesía una vibración emocionada.
ANTONIO
CARVAJAL
Se ha convertido en poeta caudaloso , pues desde
Casi
una fantasía ha reunido el considerable volumen de libros
y poemas que revelan las poesías recogidas en Extravagante
jerarquía , a las que hay que añadir Servidumbre
de paso. Poeta muy culturalista con tendencia barroquizante. Es
arcaizante donde recurre a la rima partida y a otros recursos estilísticos
que podría reconstruir un manual de figuras. No es tan sólo
una poesía anclada en el pasado , pues , aparte la soltura en el
manejo desusado de esos recursos, no carece de personalidad. Su primer
libro será Tigres en el jardín. En Serenata
y navaja culmina su primera etapa. En Siesta en el mirador
demuestra el uso del verso libre, el humor , el prosaísmo y el autobiografismo
e incluso la temática social hace su aparición. Los títulos
posteriores Sitio de ballesteros , Del viento en los
jazmines , suponen una vuelta a su clasicismo. En su último
libro Testimonio de invierno , se incorpora un tono desengañado
y meditativo junto a una mayor sobriedad expresiva.
JUAN
LUIS PANERO
Se ha visto apartado de los poetas jóvenes
tal vez por la intromisión de su hermano Leopoldo María .
Su primer libro A través del tiempo es la realización
de la poesía de la experiencia. Escribió otras obras como
son Los trucos de la muerte . Después recopiló
toda su poesía en Juegos para aplazar la muerte ,
donde se descubre la estirpe cernudiana , en la que el tiempo , el amor
y la muerte son los protagonistas. Uno de sus últimos libros Antes
que llegue la noche . Será en Galería de fantasmas
donde reúne a todos los fantasmas personales que estaban dispersos
por sus otros libros.
COETÁNEOS
DE LOS NOVÍSIMOS AL MARGEN DE LA NUEVA ESTÉTICA
A finales de los setenta surge una antología
de José Luis García Martín , Las voces
y los ecos que confirma la variedad de registros de la década.precedida
de un prólogo ingenioso sigue el criterio de seleccionar poetas
nacidos después de 1939 y cuyas primeras obras hayan aparecido en
la pasada década. En esta antología aparecen nombres que
todavía no están definidos , pero que representan algo en
la poesía española. Reafirman la superación de la
estética novísima y algunas de esas otras posibles del presente
de la nueva poesía. Se observa disminución de la mitología
camp y del vanguardismo más disonante, la plena vigencia y la diversificación
del culturalismo, la presencia de la poesía intelectual y un tanto
hermética y algún ejemplo de la poesía emocional.
Recordaremos algunos nombres:
JUSTO
JORGE PADRÓN
Tiene obras como Los oscuros fuegos
, La mar de la noche , Los círculos del infierno
, El abedul en llamas, Otesnita , La
visita del mar, Los dones de la tierra , Sólo
muere la mano que te escribe , Los rostros escuchados.
Es neorromántico y visionario.
PEDRO
J. DE LA PEÑA
Tiene obras como Fabulación del tiempo
, Círculo del amor,
Ciudad del horizonte
, Teatro del sueño.
MIGUEL
D’ ORS
Tiene obras como Del amor, del olvido
, Ciego en Granada , donde se da una poesía de temática
religiosay familiar , sencillez
de lenguaje, un cierto sentimentalismo. Idéntica cosmovisión
tienen sus libros más recientes: Codex 3 , Chronica
, Es cielo y es azul . En Curso superior de ignorancia
vuelve el poeta a evocar su infancia, a ironizar sobre algunos aspectos
de la sociedad contemporánea, a exponernos su teoría de la
poesía. Otros libros más recientes son: Canciones,
oraciones, panfletos,impoemas y ripios , La música
extremada. En esta última obra el autor intenta dar sensación
de la unidad de toda la poesía del autor.
CARLOS
CLEMENTSON
Tiene obras como Canto de la afirmación
, Los argonautas y otros poemas, De la tierra ,del
mar y otros caminos . De gusto por la pomposidad y el estilo sublime.
JOSÉ A.
RAMÍREZ LOZANO
Tiene obras como Canciones de cara y cruz
,
Antifonario
para un derrumbe.Su estilo
es el mundo barroco.
Hay otros poetas que entre los sesenta y los setentaempiezan
a publicar que poseen una obra en marcha de interés dentro de diferentes
vías estéticas:
ANGÉLICA
BÉCKER
Entre sus obras tenemos Figuras y meditaciones
, Definiciones.
CLARA
JANÉS
Entre sus obras tenemos Las estrellas vencidas.,
Límite
humano , Libro de Alienaciones,
Eros , Vivir,
En
busca de Cordelia y poemas romanos , Kampa, Fósiles
, Lapidario , Creciente fértil. Sus
libros tienen interés en los ochenta , que es cuando consigue la
atención de la crítica.
DIEGO
JESÚS JIMÉNEZ
Entre sus obras están Grito de la sangre
,
La
valija , Ámbitos de entonces , La ciudad,
Coro de ánimas , Fiesta es la oscuridad.
OCTAVIO
UÑA JUÁREZ
Susobrasson
Antemural
, Mediodía de Angélica.
ANA
MARÍA NAVALES
Entre sus obras están Otra virtud,
En
las palabras, Junto a la última piel, Resto de lacres
y ceras de vigilias , Del fuego secreto , Mester
de amor , Tentación de la sombra ,
Los
espías de Sísifo , Nueva vieja estancia.
LÁZARO
SANTANA
Escribe una poesía de la experiencia en la
que el concepto de insularidad tiene , como en otros poetas canarios ,
una gran importancia; entre sus obras tenemos Con la muerte al hombro
,El hilo no tiene fin
, Efemérides , Destino , Que gira
entre las islas, Paisajes y otros cuerpos.
ÁNGEL
GUINDA
Es un poeta expresionista , vallejiano , conceptuoso
y torturado que ha reunido toda su obra en Claustro.
RAMÓN
IRIGOYEN
Es un poeta que vuelve del revés el clericalismo
de la postguerra con el humor blasfemo de
Cielos e inviernos.
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LA SEGUNDA PROMOCIÓN DE POETAS DE LOS
SETENTA
Estos poetas son los más tardanos en publicar
, pero en ellos hay ciertas coincidencias la importancia que dan a la tradición
más que a la originalidad , más a la emoción que al
brillo estilístico. Un neorromanticismo intimista surge de nuevo
unido al humor , la ironía y el tono menor. Se trata de poetas que
no ocultan sus maestros.
UN NUEVO ROMANTICISMO
ALEJANDRO DUQUE AMUSCO
Publica su primer libro Esencias de los días
en 1976. Tiene patente deuda con Aleixandre y Brines. Después publicaráEl
sol en Sagitarioy alcanza
su madurez con Del agua , del fuego y otras purificaciones
, libro en el que se halla el versículo , con el deslumbramiento
, aprendido en la poesía oriental, de los textos más breves.
Sueño
en el fuego continúa con el tono anterior.
FRANCISCO BEJARANO
Se reveló con su primer libro Transparencia
indebida, como un intenso poeta amoroso. Continuará con
Recinto
murado ,donde es más reflexivo , pero con el mismo tono
elegíaco. Seguirá con Las tardes donde
aparece el tono irónico, aunque continúa su meditación
sobre la soledad.
ABELARDO LINARES
En su obra Mitos , nos muestra a un
poeta cuidadoso y perfeccionista. Se descubre la influencia de Brines,Borges
o Cernuda. En Sombras supone una negación de la estética
anterior. Es un libro neorromántico en el que el amor y la poesía
resultan protagonistas
EL DON DE LA IRONÍA
JAVIER SALVAGO
Había publicado Canciones del amor
amargo y otros poemas en1977
. pero en 1980 publicará La destrucción o el humores
el primer libro en el que se encuentra desde el título su estilo
peculiar. Sus influencias están en Manuel Machado y Gil de Biedma.
Continuará esta línea en En la perfecta edad,Variaciones
y reincidencias , Volverlo a intentar ,Los
mejores años.
FERNANDO ORTIZ
Su poesía ha pasado por dos etapas . En la
inicial , se dan sus obras Primera despedida YPersonae
, rechaza el concepto de romanticismo de originalidad y se esconde en autores
como Cernuda, Brines , Gil-Albert , García Baena . En la siguiente
etapa se da un cambio notable con Vieja amiga , Marzo
, Recado de escribir, donde da paso a la constante derrota del
autodestructivo protagonista poemático.
VÍCTOR BOTAS
Sus características se podríanconcretar
en una contención horaciana, el horror por la grandilocuencia y
el énfasis, la mezcla del pensamiento y la emocióny
el uso del prosaísmo. A ello añadir el uso de la ironía
, los encabalgamientos , constante referencia al mundo clásico y
finales anticlimáticos. Entre sus obras tenemos Las cosas
que me acechan , Prosopon , Historia antigua
, Segunda mano.
NEOPURISMO Y CONCEPTUALISMO
ANDRÉS SÁNCHEZ ROBAYNA
Partiendo de
Mallarmé, Ungaretti , Wallace Stevens , Octavio Paz, Haroldo de
Campos, considera el poema como un lenguaje hacia el metalenguaje. El concepto
de insularidad, como canario que es , tiene importancia en la progresión
hacia lo abstracto y cuyos títulos importantes son Clima ,
Tinta
, La roca , reunidos en un solo volumen titulado Poemas
.
Un cierto cambio supondrá Palmas sobre la losa fría
, donde el paisaje canario tiene una importancia fundamental.
AMPARO
AMORÓS
En su primer libro parte de Mallarmé con
Ludia
. En los títulos siguientes buscará caminos nuevos, desde
la poesía de meditación con La honda travesía
del águilahasta
la poesía satírica de Quevediana
MIGUEL MARTINÓN
Con su obra Sitio le clasificaron
dentro de esta poesía neopurista y continuará esta línea
en Actos ,Por
esta claridad.
PROSAÍSMO ELEGÍACO
ELOY SÁNCHEZ ROSILLO
Con un intento de eternizar , de perpetuar la emoción
y la belleza del instante, concibe la poesía desde su primer libro
Maneras
de estar solo , de la imposibilidad de su empeño brota su
acento elegía , la melancolía que impregna toda su obra.
En Páginas de un diario se dan apuntes autobiográficos
que se completan con poemas históricos que ayudan a concretar la
cosmovisión propuesta. En Elegíasse
da la reiteración temática. Por último , Autorretratos
,donde el tiempo y la muerte son los protagonistas.
DIONISIA GARCÍA
Sus poemas oscilan entre elintento
de fijar el instante que pasa y el rescate de los momentos esenciales del
pasado. De tono intimista y conversacional pretende tan sólo emocionar
. De sus obras sobresalen Diario abiertoyMnemosine
.
NUEVA POESÍA ERÓTICA
ANA ROSSETTI
El desenfado erótico de Los devaneos
de Erato se continuaría con Dióscuros
, sutil juego de alusiones y elusiones en torno a un tema tabú ,
el del incesto , y tras un intermedio con Indicios vehementes
, meditación sobre la muerte a través de la evocación
de diversos suicidas, con Devocionario se consigue. La mitología
será el devocionario de esta última obra.
JUANA CASTRO
Entre cuyos libros destacan Narcisia
, glosa de imágenes arquetípicas de la feminidad y Arte
de cetrería , original indagación de las relaciones
entre el amor y la muerte.
Otros autores de esta etapa que podrían citarse
son :
VICENTE
SABIDOcon obras
como Décadas y mitos , Sylva .
ÁNGELES MORA
Con su obra La canción del olvido.
JESÚS MUNÁRRIZ
Con su obra Cuarentena, que recrea
los años de la postguerra española.
DIONISIO CAÑAS
Reescribe
Poeta en Nueva York de
Lorca
con la apocalíptica violencia de
El fin de las razas felices
, su libro más personal.
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LA GENERACIÓN DE LOS OCHENTA
Esta generación entra de la mano de un escritor
de la generación precedente que Luis Antonio Villena bajo
el significativo título de Postnovísimos. Al
principio , se podría hablar de cierto continuismo , pero conforme
avanza la década de los ochenta podemos ver como la poesía
figurativa , la que rechaza los elementos irracionales del lenguaje
y hace hincapié en la emoción , la experiencia , el humor
, la narratividad y el ambiente urbano , parece convertirse en la opción
estética predominante. No se puede tomar como referencia las fechas
de nacimiento , ya que podremos encontrar autores que nacieron antes de
1954 , pero que escribieron y publicaron en 1980. De ahí que se
podrá hacer mención en algunos momentos a autores que podrían
ser mal considerados como poetas de los setenta.
TENDENCIAS GENERACIONALES
RECUPERACIÓN DEL REALISMO
Surge en Granada un grupo que partiendo de Rafael
Alberti y del teórico marxista Juan Carlos Rodríguez
pretende reivindicar , sin caer en lo panfletario , ese tipo de literatura.
En las antologías La otra sentimentalidad y1917
versosse reúne una
muestra de la teoría y práctica de la escuela. El poeta más
sobresaliente es Luis García Montero , ademásBenjamín
Prado con Un caso sencilloy
El
corazón azul del alumbrado e Inmaculada Mengíbar
con Los días laborables , forman el grupo más
joven de Granada.
Además de los poetas de la otra sentimentalidad
, existen otros que también intentan recuperar el realismo poético:
Jon
Juaristi con Diario del poeta recién casado ,
Suma
de varia intención , Arte de marear . Es un
recurso para enfrentarse tanto con las desventuras sentimentales de su
personaje poético como con la conflictividad social del País
Vasco.
La poesía urbana de Fernando Beltrán
, su concepto de la poesía entrometida , representada por
libros como Gran Vía
, El gallo de Bagdad y otros poemas, es un ejemplo de aproximación
a la poética realista de los poetas de los ochenta.
LA ESCUELA DE “TRIESTE”
Un grupo de poetas que han editado en Trieste
presentan
características comunes que permiten hablar de la escuela de
Trieste. En ella se incluirían Andrés Trapiello,
director de la colección , en la que ha publicado
Las tradiciones
y La vida fácil ; Juan Manuel Bonet , autor
de La patria oscura ;
Ángel Rupérez
con En otro corazón y La hojas secas
; Ángel Guache con El viento en los árboles
y en otras colecciones ha publicado
Vals de bruma o Los
adioses. Se declaran herederos del impresionismo y del simbolismo.
LA NUEVA ÉPICA
El nombre de épica aparece en dos sentidos
diferentes: el de
Julio Llamazares , antologado en Poesía
épica española; lo épico en este autor parece
estar en el intento de rescate de una memoria colectiva , de una ancestral
sabiduría; en sus versos encontramos una evocación de la
edad de oro situada en las montañas leonesas. El versículo
característico de sus dos libros : La lentitud de los bueyes
, Memoria de la nieve, es la yuxtaposición de varios
versos tradicionales, al contrario del utilizado por los poetas neosurrealistas.
Más próxima al concepto tradicional
de épica se halla la poesía de Julio Martínez Mesanza
, autor de Europa ( 1983-1990 ).En endecasílabos se
evoca un mundo heroico de santos y guerreros , y se rechaza la decadencia
presente. Son breves fragmentos en los que la erudición histórica
sirve para objetivar e ilustrar las reflexiones sobre la condición
humana.
EL NEOSURREALISMO
El éxito obtenido por Blanca Andreu
con su primer libro, De una niña de provincias que se vino
a vivir en un Chagall , en el que se destacaban los valores irracionales
del lenguaje, puso de moda entre los más jóvenes las técnicas
surrealistas. Fernando Beltrán aúna surrealismo con
poesía urbana en Aquelarre en Madrid, onírica
visión de la ciudad que se refleja en un decir inconexo. Con Amalia
Iglesias se une el componente surrealista con el intimismo y el neorromanticismo
de su obra Un lugar para el fuego. Arbitrariedad, feísmo
, protesta, humor absurdo caracterizan los versos de Pedro Casariego
de Córdoba, Ángel Muñoz Petisme o Luisa Castro.
El premio Adonais ha recaído últimamente en jóvenes
surrealistas como Francisco Serradilla con El bosque insobornable.
MINIMALISMO Y CONCEPTUALISMO
La palabrería excesiva y gratuita , la verborrea
, constituye el riesgo al que con mayor frecuencia se encuentran abocados
los poetas neosurrealistas. Contra ese riesgo reaccionan algunos que se
pueden emparentar con los poetas puros de los años veinte. Los nombres
que se han aplicado – minimalismo, poesía del silencio-
resultan suficientemente sugestivos, de ir más allá de las
palabras, de dejar que el silencio diga lo que el lenguaje no es capaz
de expresar.
Algunos de los poetas que participan en esta tendencia
son José Carlos Cataño , que se acerca a Andrés
Sánchez Robayna ; José Luis Amaro que une el intelectualismo
con la sensualidad ; Serafín Senosiáin con La
sangre , dado que su primer libro se podía incluir en la
escuela de Trieste , El sur; Ángel Campos Pámpano
que recuerda una estilizada Lisboa en La ciudad blanca ;
Álvaro
García , Diego Doncel que recrea en El único umbrallos
tópicos de la literatura mística.Relacionado con la poesía
pura , está Justo Navarro , autor que se aproxima a los minimalistas
en el papel concedido a la inteligencia en la construcción del poema.
Sus libros Los nadadores , Un aviador prevé
su muerte. Toman como punto de partida las estrofas tradicionales,
dando unos resultados sorprendentes.
TRADICIONALISMO
La reivindicación de la métrica clásica
caracteriza a buena parte de los poetas de los ochenta frente a la generación
anterior. Se llega a propugnar un nuevo manierismo que tome como modelo
a los poetas del Siglo de Oro. Así tenemos a Fernando Villena
en
el prólogo de Pensil de rimas celestes , tratará
luego de emular a Góngora en Soledades tercera y cuarta
, para seguir un camino menos mimético en En el orbe de un
claro desengaño , Vos o la muerte , insólito
libro de amor.
Un fin similar , aunque con mayores dosis de ironía
, lo tenemos en Luis Martínez de Merlocon
sus libros Fábula de Faetonte, Orphenica Lyra
. La ironía llega a la parodia en autores como Luis García
Montero y Jon Juaristi. David Pujante en La propia vida
,
alterna la recreación de mitos en sonetos neoclásicos.
Francisco Castaño ha destacado como
el maestro artífice de la métrica clásica desde su
libro Breve esplendor de mal distinta lumbre. El resto desus
obras
El decorado y la naturaleza , Fragmentos de un discurso enamorado
han servido para reiterar su amaneramiento.
Otros autores son Manuel Sánchez Chamorro
es el más significativo en sus obras Tres poemas ,
El
pétalo invisible. En sus últimas entregas se acerca
al mundo cinematográfico para recrear historias que tienen mucho
que ver con el género.
POESÍA ELEGÍACA Y METAFÍSICA
A medio camino entre el decadentismo y la poesía
de meditación , José Gutiérrez publica precozmente
Ofrenda
en la memoria , La armadura de sal , donde adopta
un prematuro tono de desengaño , de elegíaco lamento por
la fugacidad de la juventud y la belleza , de obsesiva preocupación
por el paso del tiempo .Su último libro De la renunciaes
una depuración y síntesis de la poesía primera.
Un tono menor , una musicalidad sin estridencias
, un culturalismo vivido caracteriza a Muro contra la muerte
, Interiores , Música oscura de Juan
Lamillar. La corrección impersonal , al escribir poemas intercambiables,
es una de las objeciones que con frecuencia se les ha solido hacer a los
poetas de los ochenta.
POESÍA FEMENINA
El auge de la poesía femenina caracteriza
a los años ochenta. Se puede establecer una división dudosa
entre la poesía femenina y la masculina . Además de Ana
Rossetti , Blanca Andreu , Juana Castro , Amparo Amorós , Luisa
Castro , hemos de mencionar a Rosa Romojaro , conceptual y neopurista
; Almudena Guzmán , que en El libro de Tamar
adopta el tono de los cuentos infantiles para evocar experiencias de la
infancia; María Sanz , Mercedes Escolano, Concha García
, Lola Velasco…
POETAS DE LOS OCHENTA
JON JUARISTI
Ironía , sarcasmo y parodia son los rasgos
peculiares de su poesía. Entre su obra cabe destacar Diario
del poeta recién casado. Es un poeta que se refleja en su
propia poesía y su entorno.
JUAN MANUEL BONET
Su poesía tiene algo de impresionista. Tiene
obras como La patria oscura , Café des exilés
,
La
ronda de los días.
ANDRÉS TRAPIELLO
Su primer libro Junto al agua presenta
algunas de las características que lo peculliarizan como poeta –
gusto por lo descriptivo , la capacidad para la creación de las
atmósferas- , unidas a cierta vaguedad expresiva que iría
desapareciendo en títulos superiores. La herencia simbolista y postmodernista
de Las tradicionesy
La
vida fácil y su última obra , El mismo libro
, donde recupera temas y tonos arrinconados por las más recientes
promociones poéticas: la ternura de los poemas de Unamuno , las
tardes y los caminos de Antonio Machado, el castellanismo de Enrique de
Mesa.
LUIS GARCÍA MONTERO
Se inicia como poeta con Y ahora ya eres dueño
del puente de Brooklyn, poemas en prosa que recrean el mundo de
la novela negra norteamericana. Sus títulos más importantes
son : El jardín extranjero , Diario cómplice
, Las flores del frío . En su poesía alcanza
lo personal y no rehúye el detalle realista o el giro coloquial.
JOSÉ MARÍA PARREÑO
Se inicia con la poesía intimista y neorromántica
de Instrucciones para blindar un corazón . Con Libro
de las sombras se ejercita en el apócrifo y en la poesía
heteronímica. Las reglas delfuego
combina culturalismo , intimismo y neorromanticismo . Esos tres libros
, más el añadido de algunos poemas , forman el volumen Fe
de erratas.
ÁLVARO VALVERDE
Mostraba ya en Territorio ,su primer
libro , un deseo de violentar la sintaxis . En un segundo momento , prescinde
Valverde de los barroquismos experimentales y esencializa sus versos hasta
convertirlos en emblemática representación de la corriente
minimalista. Los cuadernos Sombra de memoria y
Lugar
de elogio representan una poesía cercana a la oriental ,
en particular , los haikus. Contrasta con lo anterior los poemas
de Las aguas detenidas donde se da un rumbo casi místico.
Un cierto cambio se da en su último libro Una oculta razón
en la que la meditación existencial parece haber encontrado lo objetivo.
FELIPE BENÍTEZ REYES
Su primera entrega, Estancia en la heredad,
sería pronto rechazada por el propio autor. Pero ya en Paraíso
manuscrito nos encontramos con un poeta al que los ecos borgianos
o del modernismo crepuscular no le impiden mostrarsedueño
de un seductor mundo propio. Con Los vanos mundos , pasa
de una poesía de confesión a una poesía de ficción.
Se nota la influencia de Pessoa. Breves entregas menores , Los vanos
mundos , han acompañado al tercer libro La mala compañía
, donde se da esa ficción al estilo de los cuentos y los relatos
ficticios.
JOSÉ ÁNGEL CILLERUELO
Ha reunido su poesía en el volumen titulado
El
don impuro. La presencia de Pessoa , y de la cultura portuguesa,
resulta patente en los versos de Cilleruelo. Alfama , es
el título de uno de los libros recogidos en el volumen , donde se
dan poemas en torno a Pessoa y se recoge algún poema apócrifo
de Álvaro de Campos.
CARLOS MARZAL
Se inscribe en la línea de Manuel Machado
, sigue con Gil de Biedma y acaba en Javier Salvago. Coloquialismo , neorromanticismo,
autoironía son los calificativos de su poesía. Es autor de
El
último de la fiesta , La vida de frontera,
ambos publicados por la editorial sevillana Renacimiento.
VICENTE GALLEGO
Se inicia como con Santuario , un
poema unitario que se quiere desenfadado y provocador . Se nota la influencia
de Luis Rosales en La luz , de otra manera, se trata de un
libro unitario como el anterior pero de modo distinto. El asombro ante
las cosas elementales , y también ante el propio cuerpo, constituyen
el tema del libro. En su última entrega, Los ojos del extraño
, se acoge al magisterio de Francisco Brines.
En las antologías La poesía
más joven de Bejarano y Poetas de los noventa
de Piquero encontramos los últimos nombres de interés que
se han incorporado a la poesía española: José
A. Mesa Toré , José Mateos , Tomás Cano , Lorenzo
Oliván , José Manuel Benítez Ariza, Javier Almuzara.
Humor , cotidianidad, gusto por la narración
, rechazo de los experimentalismos vanguardistas , convivencia de diversas
tradiciones siguen siendo los rasgos más característicos.
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POETAS QUE SE DIERON A CONOCER A PARTIR DE
1975
Se trata este apartado de mencionar a todos aquellos
poetas que han publicado en diferentes lugares de España o tierras
de habla hispana, y , por lo que sea , no han podido ser recogidos dentro
de los grandes manuales como poetas representativos del momento. Haré
mención especial de uno de ellos por la amistad que me ha unido
a él desde la misma juventud a mi madurez humana.
Entre estos poetas tenemos:
Antonio Abad , Jesús Aguado , Leopoldo
Alas, Roberto Albandoz, José María Algaba, Javier Almuzara
, Jaime Álvarez Buiza , Francisco Álvarez Velasco , Amparo
Amorós , Blanca Andreu , Ginés Aniorte, Miguel Argaya ,José
Luis Argüelles , Margarita Arroyo , Carlos Aurtenetxe , Luis Eduardo
Aute, Juan Barja, Leonor Barrón , Amalia Bautista, Francisco Bejarano
, Fernando Beltrán , Ricardo Bellveser, José Manuel Benítez
Ariza , Felipe Benítez Reyes , José Luis Bernal, Felicísimo
Blanco , José Antonio Blanco, José Bolado, Juan Manuel Bonet,
Juan Bonilla , José Luna Borge, Carmen Borja, Víctor Botas,
Joaquín Brotons, Ramón Buenaventura, Eugenio Bueno , Alfredo
Buxán , José Julio Cabanillas, José Manuel Cabra de
Luna, Juan MaríaCalles Moreno
, Ángel Campos Pámpano , Tomás Cano , Dionisio Cañas
, Raúl Carbonell ,José Carlón , Miguel Casado , Pedro
Casariego Córdoba, Juan Pedro Castañeda, Francisco Castaño
,
Santiago Castelo , JuliaCastillo
, Juana Castro , Luisa Castro, Mercedes Castro, José Carlos Cataño,
Carlo Caviño de Franchy , Alejandro Céspedes , José
Ángel Cilleruelo , Juan Cobos Wilkins, Isla Correyero , Jacobo Cortines,
Luis Cremades, Carmen Díaz Margarit, Bernd Dietz , Francisco Domene,
Cecilia Domínguez Luis, Acacia Domínguez Uceta, Diego Doncel
,Rafael Duarte, Alejandro Duque Amusco ,Eduardo Errasti ,Mercedes Escolano
,Rosa Espada, Juan José Espinosa Vargas, José Luis Falcó
, José Fernández Cavia, Jesús Fernández Palacios
,José Fernández de la Sota , Jesús Ferrero ,José
Luis V. Ferris , Abel Feu Vélez, Pelayo Fueyo ,Herme G. Donis, José
Antonio Gabriel y Galán , Manuel Gahete, José Gaitán,
Antonio Galán BerrocaL, Miguel Galanes, Vicente Gallego ,Federico
Gallego Ripoll , Juan F. Gambarte, Concha García , Álvaro
García , Dionisia García , Eugenio García Fernández,
Antonio García Jiménez, Luis García Montero ,Adolfo
García Ortega, Olvido García Valdés , Juan Ignacio
González, Juan Manuel González, Ángel Guache, Carmelo
Guillén Acosta, José Gutiérrez, Menchu Gutiérrez,
Almudena Guzmán, Eduardo Haro Ibars, Domingo-Luis Hernández,
Julio Herranz, Amalia Iglesias, Rafael Inglada, Antonio Jiménez
Millán , Pablo Jiménez, Rafael Juárez, Jon Juaristi,
Manuel Jurado López, Ricardo Labra, Juan Lamillar, Daniel Lebrato
,Abelardo Linares, Carlos Marzal, Miguel Más, José Mateos,
Carlos Medrano ,José Méndez, Fernando Menéndez, Pedro
Luis Menéndez, Inmaculada Mengíbar, Margarita Merino ,José
A. Mesa Toré , Juan Carlos Mestre, Vicente Molina Foix, Mónica
Monteys, Santiago Montobbio, Ángeles Mora, Enrique Moreno Castillo
, Jesús Moreno Sanz , Luis J. Moreno, Esther Morillas, Jesús
Munárriz, Miguel Munárriz , J.M. Muñoz Aguirre, Luis
Muñoz, Ángel Muñoz Petisme, José María
Muñoz Quirós, Justo Navarro ,Manuel Neila ,Pablo Nogales
Herrera, Julia Ochoa ,Lorenzo Oliván , María Antonia Ortega,
Fernando Ortiz, Teresa Ortiz, Antonio Pacheco, María del Carmen
Pallarés, José María Parreño ,Javier Peñas,
José Luis Piquero ,Encarna Pisonero ,Alberto Porlán, Benjamín
Prado, Ángel L. Prieto de Paula, Pedro Provencio ,José Luis
Puerto ,David Pujante, Luis Miguel Rabanal ,Rafael Ramírez Escoto,
Manuel Rico, Jorge Riechman, José Ramón Ripoll ,Antonio Rodríguez
Jiménez, Ildefonso Rodríguez, José Luis Rodríguez,
Miguel Romaguera, Rosa Romojaro, José Carlos Rosales, Isabel Rosselló
, Ana Rossetti , María del Valle Rubio Monge, Enrique Andrés
Ruiz, Francisco Ruiz Noguera, José Luis Ruiz Olivares, Vicente Sabido
, José Antonio Sáez, Florinda Salinas, Tomás Salvador
González, Javier Salvago ,Basilio Sánchez, Manuel Sánchez
Chamorro, Miguel Sánchez Ostiz, Andrés Sánchez Robayna,
Eloy Sánchez Rosillo ,Tomás Sánchez Santiago, Leopoldo
Sánchez Torre
JOAQUÍN SÁNCHEZ VALLÉS
Profesor de Lengua y literatura castellana, conocedor
de la teoría poética y poeta reconocido fuera del ámbito
aragonés , en un principio, para llegar a tener un pequeño
hueco dentro de la poesía aragonesa. Su primer libro autoeditado
y autofinanciado supuso un encuentro difícil con la poesía
, después de combatir i luchar en los diferentes terrenos del arte
consiguió algunos premios y reconocimientos poéticos. Entre
sus obras están : Los signos en el agua,. Moradas
y regiones, De un amor, Ruina del aire,
La
invisible memoria del invierno , Cuaderno de ejercicios
, A la puerta del mar.
María Sanz, Serafín Senosiáin,
Emilio Sola, Llorenç Soler, Mariam Suárez, Juan Carlos Suñén,
Juan José Téllez Rubio ,Rafael Adolfo Téllez, Alberto
Torés, Vicente Tortajada, Andrés Trapiello , IvánTubau
, Pedro Ugarte, Ana Uría, Vicente Valero , Álvaro Valverde,
Juan Carlos Valle, Alberto Vega, Alfonso Sánchez Ferrajón
, Lola Velasco ,Ángel Luis Vigaray , Manuel Vilas, Javier Villán,
Fidel Villar Ribot ,Fernando de Villena, Isabel Viñuela, José
Antonio Vitoria, Roger Wolfe, Germán Yanke ,José Antonio
Zambrano ,Juan Pablo Zapater.
De todos estos poetas se puede encontrar su producción
literaria en los manuales de Francisco Rico , en particular, el último
de Los nuevos nombres: 1975-1990, entre
las páginas 124 –151.
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ÍNDICE
POESÍA
DE POSTGUERRA_____________________________________ 1
DE
LA GUERRA A LA PRIMERA POSTGUERRA__________________ 1
La
poesía de los años cuarenta_____________________________________ 2
La primera generación
de postguerra________________________________ 3
Los
libros sucesivos de Rosales continuan la temáticade
la explicacióndel hombre a través de la vivencia de la temporalidad:
Rimas , Segundo abril , Canciones
. Que
derivarán en otros títulos con evolución
: Diario de una resurrección, La
carta entera , Un rostro
en cada ola , Poesía reunida. En
estos títulos la visión del mundo no es muy positiva. En
cuanto a la forma , la evolución se extiende al uso casi exclusivo
del versículo amplio. Además irrumpe el humor ácido
y de una forma distancia y deliberada presencia de lo ensayístico
y discursivo. No se ha de entender como una rupturade
la poesía . La poesía de Rosales gozó de fama en los
años cuarenta . Más tarde conoció un desinterés
y en los ochenta hubo un intento de___________________________________________________________ 4
recuperación
. Se dio en él un esfuerzo voluntarioso por superarse y eso explica
su inclinación a la paradoja, al absurdo , al léxico infrecuente
o llamativo._______________________________________ 5
Pedro
de Lorenzo______________________________________________ 6
José
García Nieto______________________________________________ 6
1944 FECHA ESTRATÉGICA
DE LA POESÍA ESPAÑOLA___________ 6
VICTORIANO CRÉMER_______________________________________ 7
EUGENIO DE NORA___________________________________________ 7
VICENTE ALEIXANDRE_______________________________________ 8
DÁMASO
ALONSO____________________________________________ 8
LOS NUEVOS POETAS
DE LOS AÑOS CUARENTA________________ 8
GABRIEL CELAYA____________________________________________ 8
BLAS DE OTERO_____________________________________________ 9
JOSÉ HIERRO_______________________________________________ 10
CARLOS BOUSOÑO__________________________________________ 10
VICENTE GAOS_____________________________________________ 11
RAFAEL MORALES__________________________________________ 11
JOSE MARÍA
VALVERDE_____________________________________ 11
JOSÉ LUIS
HIDALGO________________________________________ 11
ALGUNOS MOVIMIENTOS
( “CÁNTICO” , “POSTISMO” )_________ 12
EL MOVIMIENTO
POSTISTA__________________________________ 12
CARLOS EDMUNDO
DE ORY_________________________________ 12
JUAN EDUARDO
CIRLOT____________________________________ 12
JULIO GARCÉS______________________________________________ 12
LA REVISTA CÁNTICO_________________________________________ 13
RICARDO MOLINA__________________________________________ 13
PABLO GARCÍA
BAENA______________________________________ 13
JUAN BERNIER_____________________________________________ 14
JULIO AUMENTE____________________________________________ 14
MARIO LÓPEZ______________________________________________ 14
POESÍA
DEL EXILIO__________________________________________ 14
AGUSTÍ
BARTRA____________________________________________ 14
RAFAEL DIESTE_____________________________________________ 15
JOSÉ RAMÓN
ARANA________________________________________ 15
JOSÉ BERGAMÍN____________________________________________ 15
JOSÉ HERRERA
PETERE_____________________________________ 15
LUIS ALBERTO
QUESADA____________________________________ 15
ARTURO SERRANO
PLAJA___________________________________ 15
MANUEL ANDÚJAR_________________________________________ 15
FRANCISCO GINER
DE LOS RÍOS_____________________________ 15
JUAN REJANO______________________________________________ 16
LA POESÍA
EN EL MEDIO SIGLO______________________________ 16
LA POESÍA
DURANTE LOS AÑOS CINCUENTA__________________ 16
POETAS DE LA“GENERACIÓN
DEL 60”_______________________ 18
CARLOS BARRAL___________________________________________ 18
FRANCISCO BRINES_________________________________________ 18
JOSÉ MANUEL
CABALLERO BONALD_________________________ 18
ELADIO CABAÑERO_________________________________________ 19
JAIME GIL DE
BIEDMA______________________________________ 19
ÁNGEL
GONZÁLEZ__________________________________________ 19
Y un largo tiempo
[...]___________________________________________________ 19
JOSÉ AGUSTÍN
GOYTISOLO__________________________________ 20
CLAUDIO RODRÍGUEZ_______________________________________ 20
CARLOS SAHAGÚN__________________________________________ 20
JOSÉ ÁNGEL
VALENTE______________________________________ 21
FÉLIX
GRANDE_____________________________________________ 21
JOAQUÍN
MARCO___________________________________________ 22
OTRAS TENDENCIAS
Y PARTICULARIDADES POÉTICAS DE LA ETAPA22
FRANCISCA AGUIRRE_______________________________________ 22
GABINO-ALEJANDRO
CARRIEDO_____________________________ 22
Mardearcilla_______________________________________________________ 23
ALFONSO COSTAFREDA_____________________________________ 23
ÁNGEL
CRESPO_____________________________________________ 23
RICARDO DEFARGES________________________________________ 23
GLORIA FUERTES___________________________________________ 24
MIGUEL LABORDETA_______________________________________ 24
JOSÉ LUIS
PRADO NOGUEIRA________________________________ 24
CARLOS ÁLVAREZ__________________________________________ 24
MANUEL ÁLVAREZ
ORTEGA_________________________________ 25
ALFONSO CANALES_________________________________________ 25
AQUILINO DUQUE__________________________________________ 25
MIGUEL FERNÁNDEZ________________________________________ 25
ANTONIO FERNÁNDEZ
MOLINA______________________________ 25
ÁNGEL
GARCÍA LÓPEZ______________________________________ 25
MANUEL MANTERO_________________________________________ 26
JULIO MARISCAL___________________________________________ 26
FERNANDO QUIÑONES______________________________________ 26
MARIANO ROLDÁN_________________________________________ 26
CÉSAR
SIMÓN______________________________________________ 26
RAFAEL SOTO VERGÉS______________________________________ 26
LA RENOVACIÓN_____________________________________________ 27
SIGNOS DE CAMBIO__________________________________________ 27
LOS “NOVÍSIMOS”
Y OTRAS DIRECTRICES RENOVADORAS_____ 28
LOS “NOVÍSIMOS”
Y SUS OBRAS______________________________ 29
PERE GIMFERRER__________________________________________ 29
GUILLERMO CARNERO______________________________________ 29
MANUEL VÁZQUEZMONTALBÁN____________________________ 29
JOSÉ MARÍA
ÁLVAREZ______________________________________ 29
ANTONIO MARTÍNEZ
SARRIÓN______________________________ 30
FÉLIX
DE AZÚA_____________________________________________ 30
LEOPOLDO MARÍA
PANERO_________________________________ 30
ANA MARÍA
MOIX__________________________________________ 30
VICENTE MOLINA
FOIX_____________________________________ 30
ANTOLOGÍA
DE CONCEPCIÓN G. MORAL Y PROLOGADA POR ROSA MARÍA PEREDA
DE 1979 , JOVEN POESÍA ESPAÑOLA.___________________________________
J. MUNÁRRIZ_______________________________________________ 32
A.COLINAS________________________________________________ 32
J. SILES____________________________________________________ 32
PEDRO J. DE LA
PEÑA_______________________________________ 35
